从黑格尔美学思想看中国古典舞《甄宓与曹植》的创作理念

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从黑格尔美学思想看中国古典舞《甄宓与曹植》的创作理念

作者：杨琛

来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第08期

摘要：作品《曹植与甄宓》古典舞运用了古代的经典故事，利用黑格尔美学中的“冲突法”表述情节，展开时空事件，把舞蹈人物的“内心世界”通过“戏剧冲突”手法使其外化，并且呈现内心。在作品的情节展开过程中，利用戏剧冲突理论展开情节，把人格与性情外化出来，创造出舞蹈的经典意象，用舞蹈表演的形式刻画舞蹈人物性格、揭示人物情感，还原作品的理念。

关键词：黑格尔；美学；戏剧冲突

中图分类号：J722 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0089-01 一、黑格尔“冲突”理论

中国古典舞《甄宓与曹植》擅长戏剧冲突来表演情节与塑造人物。戏剧表演是通过故事情节和动作表情、神态语言来表现的，而舞蹈《甄宓与曹植》则是通过黑格尔的冲突理论来表现出人物内心的情感，以此来达到传情达意、感动观众的目的。黑格尔认为：人物性格是在冲突中体现。冲突是人物性格在某种具体情境中，所遭受到的力量，包括外在自然和内在心灵的的分裂和对立，它通过推动情节并经过否定之否定，而达到调和统一。比如唐诗逸汪子涵中国古典舞《甄宓与曹植》用否定甄宓来否定传统意义上对爱情和权力关系的选择，在舞蹈中，戏剧冲突源于情节的冲突否定，使得舞蹈达到哲学层面。

黑格尔关于冲突的方式：（1）自然结合导致心灵的冲突。黑格尔认为文艺作品中最大的故事情节就是表现不同阶级之间的跨越，就像甄宓和曹植，两个人物的结合是合理的。文学文本合理，作品符合逻辑，才会有真正的艺术性。黑格尔美学在舞蹈作品中强调了不同的阶级与出身也是冲突的主要方面。在中国古典舞《甄宓与曹植》中，二人地位的悬殊是整个古典舞剧的最大冲突；（2）心灵冲突。心灵冲突是最重要的，起源于人特有的行动。黑格尔舞蹈中的戏剧冲突是由人的对立决定的，是真正的艺术理想的冲突。但凡优秀的舞蹈作品，其中矛盾冲突大多都属于这种冲突，在甄宓与曹植的地位冲突和冲突的方式对比，最后导出黑格尔的悲剧论——人最大的悲剧是自我的内心的，冲突是不断破坏这种理想，艺术中的冲突是使理想被破坏的程度激化。

二、黑格尔“情节冲突”的表现

冲突的过程既舞蹈情节的设置过程，也是队形节奏的过程。