【古诗三百首】古诗三百首《涉江采芙蓉》

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【古诗三百首】古诗三百首《涉江采芙蓉》

朝代：两汉 作者：匿名 原文：

射江采摘木槿和兰泽多香草。 采之欲遗谁，所思在远道。

再看看这个古老的小镇，那条长长的路很宽阔。 同心而离居，忧伤以终老。 翻译

踏过江水去采芙蓉，生有兰草的水泽中长满香草。 你要把莲花给谁？想把它送给远方的爱人。 回望那一起生活过的故乡，路途无边无际。

两颗心彼此相爱，但它们在一边。他们很悲伤，死在异国他乡。 注释

选自《南朝梁孝通文选》第29卷（上海古籍出版社1986年版） 1.芙蓉：荷花的别名。 兰泽：有兰花的沼泽。 3.遗(wèi)：赠。

4.遥远：它仍然写着“遥远”。 5.还顾：回顾，回头看。 6.故里：故里。

7.漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。

8.同心：一个古老的成语，通常用于男女之间的爱情或夫妻之间的和谐感情，指的是深厚的感情。

9.终老：度过晚年直至去世。


欣赏

有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯。待到再三涵咏，才发现这“单纯”，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。

“在河上采摘芙蓉”属于这一类。乍一看，我们似乎不需要更多的解释就可以理解它的目的，那就是表达远方流浪者的乡愁。这首诗的“仍望故城，长途跋涉”，表达了流浪者望着“故城”，发现难以返回的想法，这是非常悲哀的。那么，那些一开始“涉水采芙蓉”的人也应该是来自家乡的流浪者。然而，游子对官都的追求是在洛阳，所以不可能“牵扯”南方的“河”采摘芙蓉。此外，根据江南民歌中常用的谐音双关手法，“芙蓉”往往会偷偷地合上“丈夫的脸”，这显然是一个女人想丈夫的语气。它不应该被称为“流浪儿”。甚至主角的身份也介于两者之间。由此可见，这首诗并不简单。你不妨先从女性的音调中品味它的美。

夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。――这就是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。

此刻，诗中充满了美丽的叹息。摄像机迅速放大，人们发现叹息声来自一名站在船头的女子。与许多女孩的笑声和插科打诨不同，她盯着手中的芙蓉，保持沉默。此刻，“芙蓉”在她的眼里变出了一张慈祥的笑脸——他就是那个女人非常想念的丈夫。“谁还有挑选的欲望？我的思绪已经远去了！”长长的叹息指出了女人所有担忧的根源：当女孩们竞相采莲，并声称要为“甜心”挑选最好的一朵时，女主人公想念的丈夫就在远方！她徒劳地采摘了美丽的“芙蓉”，现在很难把它留给远方的人。人们总是认为，如果你想表现人物的孤独和凄凉，最好把他或她单独放在秋天，因为它最能衬托人物的凄凉情绪。但你认为有时这些角色被放置在美丽快乐的采莲背景上，以表达女主人公独自思念丈夫的悲伤，这对“悲伤”有很强的“音乐”效果吗。

接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望归乡，长路漫浩浩。”仿佛是心灵感诮似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元尽的“长路”，和那阻止山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。

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