理性分析古典音乐与当代音乐

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理性分析古典音乐与当代音乐

关莹璐 00010139 化学与分子工程学院

摘要：对音乐的类型进行必要的划分，并将各种音乐归入其中。讨论古典音乐未来的走向。 关键词：古典音乐、当代音乐

引言：古典音乐和当代音乐、高雅音乐和通俗音乐、流行音乐、传统音乐的区别、异同往往是大家谈论的话题，本文谨对这些问题提出自己的看法，从理性、逻辑的角度做出分析，并解决一些实际的问题，如：对于新的音乐形式，诸如《大和之舞》、音乐剧《巴黎圣母院》等做出判断。

既然是要讨论问题，那么首先就得将概念界定清楚，否则以下的讨论就无法有理有据。当然，这里对音乐的划分带有个人的看法。 从产生的时间划分

我认为音乐应划分为古代音乐、现代音乐和当代音乐三个阶段。

依此标准，古代音乐又可以细化为古典音乐（古代希腊、罗马的音乐，时间在公元4世纪以前）、中世纪音乐（4世纪到14世纪）、文艺复兴时期的音乐（14世纪到17世纪）、巴洛克音乐（17世纪到18世纪中叶）、维也纳古典乐派（又称新古典主义，18世纪中叶）、浪漫主义和印象主义（19世纪初）。一般意义上所指的广义的古典音乐，即前文中所指的古代音乐。之后的讨论本文将沿用“古典音乐”的提法。

现代音乐从流派上划分，有新巴洛克主义（产生于一战后）、表现主义、原始主义、新民族乐派和序列主义。这里我们可以将音乐舞台剧《巴黎圣母院》归入原始主义，表现手法上强调野性的力量和本能的冲动。而美国的爵士乐、乡村音乐、苏格兰民歌等，显然是新民族乐派的代表。

当代音乐从表现手法上划分，有偶然音乐、噪音音乐、电子音乐、具体音乐等。我认为摇滚乐可以暂且归入噪音音乐的范畴，因为摇滚乐充斥着金属的质感， 音乐中不和谐的“旋律”（如果说能说得上是旋律的话）。而像班尼路、恩雅、神秘园等的音乐，很显然的是具体音乐，录入了许多自然的音响，如阿尔贝斯山的风。 从艺术性角度划分

可以粗略地分为高雅音乐和通俗音乐。就如同中国古代所谓的“阳春白雪”和“下里巴人”之分。

至于“流行音乐”，应当是从是否受到广泛传唱的标准来划分的吧。那么与之对应的就应当是“不流行的音乐”了。而“传统音乐”的“传统”二字是一个模糊的概念，“传统的”即“老旧”的，但是“什么程度才是老旧的”却只能相对而言。对于当代音乐而言，“新巴洛克主义”算是传统的，而“新巴洛克主义”对于“维也纳古典乐派”来说，却是够“新潮”的了。因此在此不对“传统音乐”这一提法进行讨论。

通过上面的划分，我们可以很清楚地将各类音乐区分开来。下面我们以此为基础解决一些问题。 首先是“古典音乐和流行的异同”问题，显而易见，这两个概念是以不同的标准划分的，讨论它们的异同就如同讨论“男人和坏人的异同”一样，是没有意义的。二者在逻辑上，并不存在非此即彼的逻辑关系。古典音乐也曾经是流行音乐——在它繁荣的那个时代。同样的，


讨论“古典音乐和通俗音乐的异同”也是没有意义的。 其次“高雅音乐和通俗音乐的异同优劣”。二者的区别主要是在艺术性上的高低。相比之下，高雅音乐无论从创作技法、表现手法、体裁格式上，都要比通俗音乐要求得更加严格和规范。就如同中国的格律诗和自由诗的区别。至于孰优孰劣，我认为不能从这方面来看，而应该从具体的音乐作品所表达的思想性来看。“阳春白雪”和“下里巴人”都有优秀的传世之作。

在课堂的讨论上，有同学认为通俗音乐必将取代古典音乐，我对此并不赞同。姑且不论此提法在逻辑上的错误。（如前所述）就古典和通俗来讲，中世纪音乐中的宗教音乐和世俗音乐都同属于古典音乐，二者并不存在矛盾。即便是当代的流行音乐，也是无法取代古典音乐的。理由如下： 首先，古典音乐作为一个特定历史时期的产物，具有其重要的历史价值和对音乐的贡献。在那个时期，涌现了大量的音乐天才，那时候产生的许多优秀音乐作品至今流传于世。这些流传下来的古典音乐作品，几乎都是遵循严格的创作技法和格式，取材崇高的杰作，具有很高的艺术价值。这些和谐的美都是当代的流行音乐所不具有的。

其次，当代人们的生活节奏加快，人们的生活压力都很大，但这并不会成为人们抛弃古典音乐，单纯选择流行音乐这种“精神快餐”的理由。没有大段的时间听音乐会就抛弃古典音乐是个可笑的理由，难道随声听，mp3不能代劳么？是的，流行音乐大多属于“表现主义”，主要是宣扬个性的解放和内心的宣泄，但是个性的解放并不等于不需要约束，内心的宣泄不仅仅是爆发和歇斯底里，在解放和宣泄之后，人们更需要的是冷静下来和寻求灵魂的净化。古典音乐作品就能满足人们这方面的要求。

事实也是如此，流行歌手的演唱会人头攒动，交响音乐会一样场场爆满。在北大里边演出过的芭蕾舞剧、歌剧、交响乐我几乎都去看过，发现它们同样受到同学们的青睐。也许大家的欣赏水平有限，无法完全看懂听懂这些古典音乐的作品，但是音乐并不是什么晦涩的东西，只要人们能从中得到愉悦的感受，就已经足够了。

再次，许多古典音乐作品的片断，在当代被赋予新的内涵。举几个例子：“哈里路亚”的经典段子，在电脑游戏《百战天虫》中被作为“飞天绵羊”攻击时的特殊音效；巴赫的《马太受难曲》《弦乐五重奏》，贝多芬的《第九交响曲第四乐章》都被作为日本动画片《新世纪福音战士》*（《EVA》）的插曲。这些事实都说明了古典音乐并不会消亡，而是会在人们需要的时候再现，升华，它有其不可替代之处。



综上所述，古典音乐和当代流行音乐并不是水火不容的，并不存在谁取代谁的可能，只可能是哪一方是时代的主流而已。而既然是“流行的”，当然就是“主流的”了。总而言之，我认为人们应该广泛地接受各种音乐，这样才能使我们的视野更加宽广，也使我们的生活更加丰富多彩。

*注：《新世纪福音战士》这部动画片是1998年的作品，是一部探讨人性弱点为主题的作品，充满了对人类内心的审视和价值观的透析，在日本的青少年中引起了强烈的反响。

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