明清书法家“神笔”王铎

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明清书法家“神笔”王铎

个人简介：

王铎（1592-1652）：字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等，河南孟津人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。明天启二年进士，授翰林编修，累官经筵讲官，礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途多变。1644年李自成攻克京城，明崇祯帝自缢于景山，马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。入清后，他降清，清授予他礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，因此，他始终抑郁不乐。入清之后，王铎做了8年的官，于顺治九年病逝故里。乾隆帝时，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列入《贰臣传》。

最能代表晚明书风变革潮流的书法家王铎，博学好古，工诗文、书画，擅长真、行、草、隶各体，其中以行、草为最。他的笔法张弛有度，充满流转自如、力道千钧的力量，世称“神笔王铎”。王铎名重当时，与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。 “南董北王”之“神笔”王铎

明末清初的书坛，董其昌书风一统天下，书法出现了万马齐喑的局面。以文人士大夫为创作主体的时下书法艺术特点，形成两大艺术潮流：一股以董其昌为代表，沿明人尚态之路发展，强化书法的怡情养性和赏心悦目，以姿媚俊逸的书风，营造平淡天真、生拙率意的韵致，传达文人闲逸雅淡的情趣；一股以黄道周、倪元璐、傅山、王铎为代表，一反姿态之美和柔弱时习，以雄强纵逸的笔势，创奇倔怪异书风，直抒激荡的胸襟或直率的性情。后一股潮流为书坛带来了革新之风，王铎是其间重要书家。他与黄、倪并称“明末三大家”，与傅山并称“傅王”。由于经历、书学的不同，其书风别具一格，独标当代，其书法的整体风格于流美中见生拙，沉稳中见硬倔，呈现更多自身特


色。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”王铎的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。 王铎身逢乱世，仕途多变。入清时王铎正五十岁，其后数年有较安定的生活，全副身心投入书法创作活动，正是他书法的鼎盛阶段。此时，王铎一生书法创作的一个制高点出现，即是他气吞长虹、前无古人的巨幅狂草轴。王铎的行草书，以惊人的笔力、奇矫怪伟的体格、浑厚淋漓的笔墨，达到震撼人心的艺术效果。他的书法线条形成是极富个人特色的，既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家，那霸悍雄强、扛山举鼎的笔力是数百年来无与抗行的。 观王铎行书赤箭帖墨迹

天工艺苑古代书画藏品王铎行书《赤箭帖》，于2021年中国嘉德春拍中，以300多万竟买成功。此轴款署已丑夏月，是王铎五十八所作，即顺治六年夏（1649年）。王铎在顺治朝六、七年中多次临柳公权，均系《淳化阁帖》中那几段柳帖。此轴乃王铎临《淳化阁帖》卷四中柳公权两帖，即《赤箭帖》和《辱问帖》。王铎以行草背临，脱漏颇多，每一帖均未全取，其中有行书《赤箭帖》一帖的大部分，《辱问帖》。王铎盛年好临阁帖，对《淳化阁帖》精熟至极，但求意合不为形似，细细咀嚼，柳公权的坚劲瘦硬之神韵，王铎是心领神会的。 行书《赤箭帖》在保持王字妍美潇洒结体的同时，用笔于俊秀流畅中略带浑厚凝重，反映了他早年行书主宗二王又融入颜柳笔意的面貌。而时见欹侧的结字和粗细稍变的点画，则呈米字痕迹，工稳中见跌宕的书风，反映了他晚年的行书风貌。近人马宗霍云：“明人草书，无不纵笔取势，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不尽，非有余力者未易语此。”绰有余力，方能举重若轻，马氏所评极是。与崇祯十五年临写的“柳公权帖”相比，不做跳掷腾挪之势，笔迹愈觉沉稳老道，是其晚年力作。行书《赤箭帖》为绫本作书，是明末清初的时尚。鹅黄色的底子，加上浓黑的线条，张挂时富丽堂皇，满室生辉。但绫绢不

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