放花无语对斜晖,此恨谁知

2023-01-13 09:31:15   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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斜晖,无语,谁知


放花无语对斜晖,此恨谁知

画堂春 秦观

落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。

杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归!

柳外画楼独上,凭栏手燃花枝。

放花无语对斜晖,此恨谁知?

独自一人登上冒出柳树枝头的画楼,斜倚栏杆,她信手燃着花枝儿,一会儿又放下花枝,默默无语地注视天空。弄晴的小雨也不下了,只见远处一道残阳从云缝露出来,把霞晖洒在她满是愁容的脸上。她心中的有谁能理解呢?



赏析

这首词写于宋神宗元丰五年(1082),是一首春归伤怀之词,其在情感的流露上没有一般的伤春词作那么一股断肠长恨般的呼号,而是有着一种纤柔婉约的特点。



通读全词,可以感觉到词人的情感随着空间的转移,大体上经历了这样一个变化过程:



一、落红铺径无奈春归

词人首先从自己的所见所闻写起,从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏,到杏园花残、杜鹃啼叫,句句写景,句句写实,句句也都写了伤春之情。而这种伤春之情。却是几分无奈中又有着几分平和。你看,词人写春归之景,都避用浓重之笔、鲜明字眼。写落花只是铺径,写春只是平池,写小雨只是霏霏第三句写杏园虽用了憔悴二字,写出春光之迟暮,然而憔悴中也仍然有着含敛的意致。所以下一句虽明写出春归二字,但也只是一种无奈之情,而没杜鹃啼血子规声断那样的场面。这样就见出一种纤柔婉丽之美。



二、独撩花枝、怜惜春归

在写景之中,我们已经领略了词人手法的纤柔婉约,而下片柳外画楼独上,凭栏独撚花枝二句的写人中,则更可见出词人的这一风格在通常的词作中,凭栏之后,不是望断,就是肠断。而在秦观的笔下,却是一个独撚花枝柳外画楼之上的形象。柳外画楼,是多么的富有情趣,如果能留住美好春光,那将是多么的让人惬意、欢欣!于是,便反复地着手中的花枝,不愿轻易抛去。也许,在词人的心中,把持了这一枝花,便是把持了整个的春天。




是啊,词人在这一字中所寄托的情感,有多少言语才能表明,又有多少言语能够表明?



把惜春之情,寄于不经意的一个行为之中,可谓含蓄蕴藉。

三、放花无语、任意春归

尽管词人对于春的归去大为伤怀,大为怜惜。可最终却是放花无语对斜晖真是神来之笔。这是怎样的一种举动,又是怎样的一种情感呀!——多数词作中。所谓伤春惜花的表现都是看花插花折花簪花,甚至还有葬花而这里却着一轻轻的字,显得多么自然,多么的不经意,又显得多么的无奈与怜惜!当其着花枝时,是何等爱花的深情,当其却花枝时,又是何等惜花的无奈。而放花之下,再加以无语对斜晖,那种伤感而无奈的情感便显得更加幽远深长了。也许,词人已认识到,对于自然的运行,对于春光的流逝,任何人力都是无法变其一丝一毫的,既然留之不住。便不如任其归去吧;这样,或许会有所释怀,有所慰藉。



可以说,结句此恨谁知,也正是词人情感复杂幽微的自叹之语。

通读全词,我们也可以把词人对于春的留念理解为是对于美好年华的留念。那么,全词是不是也可以理解为:虽然美好年华已过,但也不必过于哀伤,既然过去的不可挽回,还是正视现实,面对未来吧。



思考:

1 上阙的景物描写是如何表现无奈之情的?请作简要分析。

2 凭栏手撚花枝放花无语对斜晖两句主要使用了什么表现手法?表现了词中人物怎样的感情变化?



参考答案:

1 上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象,表现伤春(惜春)的无奈之情。2 这两句主要的表现手法是细节描写。动作描写也可。用撚花放花两个细节(动作)描写表现了人物由爱春、伤春(惜春)到无奈春归的感情变化。


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