透过合唱版《菊花台》看“中国风”流行合唱的艺术特征

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透过合唱版《菊花台》看“中国风”流行合唱的艺术特征

作者：李凯

来源：《戏剧之家》2018年第35期

【摘 要】《菊花台》是由台湾艺人周杰伦作曲，方文山作词的一首带有“中古风”的流行歌曲，一经问世，便深受广大听众喜欢。之后经过作曲家金魏改编为混声合唱，更是受到人们的追捧，成为较为经典的流行合唱，也是我国很多专业合唱团的流行合唱保留曲目。笔者从合唱《菊花台》的音乐本体进行分析，透过这一经典曲目，对我国流行合唱当中所蕴含的特征进行归纳总结。

【关键词】《菊花台》；中国风；流行合唱

中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）35-0058-01 一、作品简介

《菊花台》是由台湾著名歌手，作曲家周杰伦谱曲，台湾著名词作家方文山填词的一首带有浓重的中国元素的流行歌曲。歌曲发行于2006年9月，是为电影《满城尽带黄金甲》量身制作。

歌曲曲调悲切动人，采用西洋大小调作曲技法，使用民族调式音阶写成，含有两个乐段的单二部曲式结构。歌词更是悲悯感人、带入了一种悲凉的情景化当中，整首作品透露出了浓厚的中国古典文化感觉。

合唱版《菊花台》是由我国作曲家金魏先生根据《菊花台》改编的一首混声合唱。在保持原曲旋律与音乐风格不变的前提下，作者增加声部，运用声部之间音色对比、转调等创作手段，使其变得丰富多彩，成为较为经典的中国流行合唱曲目。 二、合唱版《菊花台》创作技法剖析

（一）横向旋律当中的民族音乐元素。在合唱版的《菊花台》当中，横向旋律的创作当中使用了大量的民族民间元素，使其具备浓郁的中国古典音乐风格，纵向的声部之间的和声编配，不仅没有破坏横向旋律所带有“中国风”的音乐风格，反而使其变得丰富、多样。 合唱版的《菊花台》横向旋律与独唱版相比较，没有发生改变，曲调曲折、婉转、略点忧伤，细腻、柔美的音乐感觉贯穿整首作品。整首作品的横向旋律采用民族五声调式写成，极具民族特色；节奏方面则以较为平稳的八分音符、四分音符或长音符组合而成，使得整首作品宁静、平淡。偶尔使用的附点节奏使得增加了作品的推动力，好似平静当中的一点波澜。另外，


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在旋律的创作当中，为了使作品更具民族色彩，在旋律的创作上还大量的使用了我国民间惯用的创作手法，如作品开始部分使用的鱼咬尾、作品中间部分的叠入法等。这些调式、创作手法当中民族元素的使用，使其具有浓郁的民族音乐风格。

（二）纵向结构当中的西洋创作技法。合唱版《菊花台》纵向结构的创作上，大量的使用西洋创作技法，凸显和声功能性，强调色彩上的对比。整首作品在纵向的和声排列上功能性极为明显，如在作品的第二十小节处，每两拍一个和弦，和弦的进行按照古典和声规则链接，强调功能性。在强调功能性的同时，整首作品还在色彩上进行对比，如调性上的对比，在作品接近结尾处，为了将整首作品推向高潮，作者做了一个转调处理，将整个旋律提高一个二度，调性也进入了主调上方二度的二级关系调。于此同时作者还在整首作品的结尾处出现了离调和弦（结尾处的从属和弦），降低六级音的旋律大调和弦，使得首合唱作品的音响色彩极为丰富。 三、合唱版《菊花台》作品处理

《菊花台》是一首采用民族音乐元素，使用西洋创作技法创作的一首极具音乐特色的合唱作品，为了保持音乐风格，在演绎当中要特别注意把握声音，强弱以及情感的处理。 （一）忧郁、宁静下的声音处理与强弱对比。整首作品曲调婉转、曲折，旋律细腻、悠远，即使是在作品高潮当中，透漏着一种宁静、内敛。如何保持这种忧郁、宁静的音乐感觉，在声音的处理以及强弱对比当中要特别注意。

合唱版《菊花台》整首作品的声音都不易过“亮”，相对整个声音较为暗淡，但又不失内在的力量，声音的色彩不适合太过绚烂，应当以较为暗淡又略点沧桑感的声音进行加以处理。 由于旋律给人的音乐感觉较为特别，因此整首作品的音乐强弱都应当以弱为主，即使在整首作品的高潮位置，也不能过于强，这样会破坏整首作品的音乐感觉。

（二）特定音乐情绪下的情感变化。平淡、宁静略点沧桑感贯穿着整个作品，在明确作品情绪之后要特别注意情感的变化。

整首作品的情感变化较为清晰，开始男生独唱情绪较为平淡、有一种宁静陈述回忆的感觉，当女生进入时，在前面情感的基础上又掺杂着一点忧伤；当四个声部都出现是，这种情绪渲染的更加厉害，同时又透露出一种内在的聚集的力量；当这种内在力量聚集到一定程度时，整首作品到达一个高点，进入录入整首作品的高潮，情绪上也进行了一种呼喊，一种释放，直到第一遍结束。第二遍情绪又一次的进行了重演，只是后面转调时候情绪更一步升华，达到整首作品的顶点。 参考文献：

[1]何颖.歌曲《菊花台》中民族音乐元素的运用[J].大舞台，2015（01）.


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[2]曹绍德.《菊花台》歌词衍伸的意象之美[J].词刊，2009（01）. [3]周美彤.“中国风”流行音乐的教学策略研究[J].黄河之声，2017（23）. [4]李严.“中国风”流行音乐的艺术特征研究[J].音乐创作，2018（03）. [5]赵艳芳.解读“中国风”流行音乐[J].戏剧之家，2018（10）.

[6]何丙瑞.论“中国风”流行音乐的特征及其教育价值[J].艺术评鉴，2018（09）.

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