说一点对戏曲表演行当的认识

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说一点对戏曲表演行当的认识

作者:陈嫣飞

来源:《戏剧之家》2015年第23

【摘 要】行当既是形象创造的结果,又是形象再创造的出发点,这其中体现着行当从一般到个别、又从个别到一般的技术性规律,也就是我们所说的这一类这一个的关系。戏曲表演的历史证明了这一类到具体的这一个共性与个性的关系,并且在同一个行当中创造出了不同的故事情节,演绎着形象各异的人物剧情。 【关键词】行当;这一个这一类

中图分类号:J802 文献标志码:A 文章编号:1007-0125201512-0025-02

戏曲表演行当,根据理论定义我们得知戏曲行当史称角色,角色分行当是戏曲表演艺术特有的表演体制,它是根据人物的自然属性和社会属性,从年龄、性别、身份、性格等给予一定的规范化的划分,从而使戏曲表演艺术的人物形象在舞台上不断的丰富和发展。 一、行当的这一类

行当既是形象创造的结果,又是形象再创造的出发点,这其中体现着行当从一般到个别、又从个别到一般的技术性规律,也就是我们所说的这一类这一个的关系。论证表明,行当它是一个粗略的形象格式,我们知道行当中的行、神都有一定格式,这体现的是它一般性的特点。我们又得知人物是以行当为出发点的,因为行当是为人物服务的,所以演员在创造人物形象时必须从行当的这一类走向具体的这一个,但是这里有一个重要的前提,就是要想从这一类上升到这一个必须经过一个艰苦的过程,这个过程是先要熟练掌握本行当的技术技巧,才能在舞台上展示这一个的人物形象,从而成功塑造人物、演活人物。

那么行当的这一类是什么?这一类是行当中的共性,也就是说要掌握各个行当的基本四功五法即:唱念做打、手眼身法步,这其中各行当又有各行当要求、要领,以及它特定的规矩和特点,每个行当的艺术技巧艺术语汇及一整套基础程式必须熟练掌握,才能驾驭人物的这一个这一类没有打好基础,没有扎实的基本功,是不可能走向这一个的,需要经过长期艰苦的锤炼,才能逐渐胜任人物角色。举一个例子,青衣是重唱功的一行,那么我们就来说说青衣行当中四功的,首先要有科学的发声方法,高音低音的得当处理,气息的收放调解,音量的收缩技巧,还有四呼五音即开齐撮合、唇齿舌喉牙技术技巧的把握,字正腔圆即字头、字腹、字尾咬字吐字的规范,还有更重要的一条是音准要严丝合缝,不能偏高偏低,准确把握戏曲表演艺术的声腔技巧,发出的声音才能悦耳动听。如果唱青衣这一行当的演员唱功没有经过这样规范、严格的学习过程,是不能胜任角色的,更不能体现人物中的一个了。唱这一项基本功缺少了以上任何一个方面都是不可以的,少了气息运用的技巧,把气息悬在嗓子,气息上下打不通、流不动,不仅音色效果失衡,声带也会出问题。再例如武旦


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