(新)戴望舒《我用残损的手掌》原文阅读(DOC)

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戴望舒《我用残损的手掌》原文阅读

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会员:lucani友情提供 戴望舒《我用残损的手掌》 我用残损的手掌 摸索这广漠的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有离奇的芬芳，） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，那么软„„现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地枯竭，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水„„ 无形的手掌掠过无恨的江山， 手指沾了血和灰，手掌沾了阴沉， 只有那辽远的一角依然统统， 温暖，明朗，坚韧而蓬勃生春。

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在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴沉，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死„„那里，永恒的中国！

这是诗人１９４２年在日寇阴沉滋润的土牢里写下的一首情真意切的诗篇，抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真诚的爱，同时也表达了对中国共产党领导下的解放区的向往。诗的前半部分写“我”用“残损的手掌”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广漠土地：“这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”。接着，诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水，现时“微凉”的湖水与昔日“堤上繁荣如锦障”的美丽春光形成剧烈反差，表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤。为了使诗歌表达的主题不流于通俗狭小，诗人想象的世界由近拉远，由北到南，从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水。诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染，它们既是人民的苦楚与可怜的象征，又是侵略者罪恶的见证。“手指沾了血和灰，／手掌沾了阴沉”两句既是对上半段的总结，又与开头三、四行遥相呼应。

诗的后半部分仍在想象的世界中展开，描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角”，但山河统统无损，没有阴沉和血污。而是填塞了温暖、光明和生机，“那里是太阳，是春”。与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比，这一部分跳动着诗人按捺不住的喜悦与激烈；与前半部分意象快速流动的抒情相比，后半部分则显得安静而舒徐，使这首诗在感情的哀怨与欢乐上得到了完善的统一，抒情风格显得变幻多姿。在那个以阴毒的吼叫代替艺术的凝想的年代里，这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度

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