余华

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余华，中国当代著名作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。他是目前在国际文坛声望最高的中国作家之一，被认为是诺贝尔文学奖的有力竞争者。代表作有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等，长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》，作品已经被翻译成二十多种语言。也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。

余华曾两度进入北京鲁迅文学院进修深造，在鲁院期间，结识了后来成为他妻子的女诗人陈虹。

先锋派文学

在中国，又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、格非、叶兆言„北村、孙甘露、余华等。

“先锋派文学创造了新的小说观念、叙述方法和语言经验，并且毫不夸张地说，它们改写了当代中国小说的一系列基本命题和小说本身的定义。”“先锋文学本对于传统的文体理论及观念是一次挑战，因为它对于传统的小说文体模式，既不是文体变异也不是文体嬗变，而是一种文体解构。”



上世纪80年代后期，余华是先锋派，那时的先锋派之所以引起部分批评家的关注，并给予高度评价，根源在于中国80年代后期文学面临深刻的变革：一方面，深受苏俄影响的现实主义的文学规范失效；另一方面，欧美现代派大量作品及思潮涌进中国文坛。先锋派注重形式和语言的手法风格，无疑提升了中国小说的艺术表现力。余华那时单刀直入，并不在乎什么历史或现实，他只想面对文学说话，只想表达他的文学感受。进入90年代，先锋作家减弱了形式实验和文本游戏，开始关注人物命运，并以较为平实的语言对人类的生存和灵魂进行感悟，现实深度和人性关注又重归文本。不少论者认为这是先锋作家为迎合大众而走向通俗化，这一转向标志着先锋文学向现实主义传统的回归。先锋文学90年代以后的转型缘于社会生活、审美对象和审美感受已经发生了变化，新的调整势出必然，使文学更注重接近历史和生存。

余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之本质的基本指认，它也是贯穿余华小说的一个主词。”

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• 余华说：“那时期的作品体现我欧冠世界结构的一个重要标志，便是对常理的破坏。

简单的说法就是，常理认为不可能的，在我的作品里是坚实的事实；而常理认为可能的，在我那里无法出现。导致这种破坏的原因首先是对常理的怀疑。很多事实已


经表明，常理并非像它自我标榜的那样，总是真理在握。我感到世界有其自身的规律，世界彬飞总在常理的推断之中。”

• 余华说：我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的价值。

余华在《我的文学道路》中说到他的创作的变化：“当我在写80年代的作品的时候,我就是一个先锋派作家,那时候我认为人物不应该有自己的声音，人物就是一个符号而已，我就是一个叙述者，一个作者，要求他发出什么声音就有什么声音，但到了90年代我在写第一部长篇《在细雨中呼喊》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果……当时我不习惯这样的叙述，因为我不想过早失去我手中的权利，这是作家对权力的迷恋，他只能控制笔下的人物……但写《活着》的时候，我发现我控制不住了，而写《许三观卖血记》的时候，我完全放开了，完全放开让人物去发自己的声音。”

该书采用西方创作技巧，开篇即引用基督教《圣经》的《旧约·创世记》，通过“荒诞”写法描述现实生活。



1. 大概说一说第一天的内容，请一位同学读一下PPT内容，联系社会情况进行思考。

2. 联系第二天的内容，说说杨飞的性格。(觉得李青是一个什么样的人)

3. 说一说在第三天，杨飞和父亲（杨金彪）之间，你最感动是哪一段。杨金彪是一个什么样的人。 李月珍的死，联系现实思考



《第七天》写的就是“生死之间”，其叙述角度本身便是一个“死无葬身之地”的魂灵，穿梭于阴阳两界，追忆和思考爱恨情仇，其间夹杂着大量“性与暴力”的事件。但余华显然超越了“性和暴力”的冗杂与混乱，直抵“爱与死”的澄明空阔之境。《第七天》中，“我”与李青的爱情婚姻、“我”与父亲的相依为命、“鼠妹”与伍超奇特的情感经历，无不让我心如刀割而又温暖亲切，对“死无葬身之地”充满温度的描写让我心摇神荡而又悲从中来。


对于这些批评，余华没有回应。“如果一个作家在乎批评，那么他就写不下去了。”他是喜欢《第七天》的，就如同当年喜欢《活着》、喜欢《兄弟》一样。“我一般都是对自己最新的书最喜欢。”“为什么？”理由就是他上面说的：重复，没劲，不重复，才有价值。

余华说，一本书的价值，要到50年后才能判断。

50年后，《第七天》能否成为经典，还不得而知。但人们总会记住，那个不重复的作家——余华。



北大中文系教授 陈晓明

写不出比《活着》更成功的小说，那就写自己认为好的吧

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