《月下独酌》新解

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《月下独酌》新解

作者：陈俊江 李仁甫

来源：《语文教学之友》2010年第12期

《月下独酌》是苏教版高语选修教材《唐诗宋词选读》专题“豪放飘逸的李白诗”中的第二首。就素材、对象来看，这首诗仅仅是由花、月、酒、春、夜、诗人、诗人的影子等构成。诗的元素就这么多，就这么简单。“春、夜、花、月”等几个简单的元素，曾经在很多诗人的诗里出现过，特别是在六朝的宫体诗中大量地呈现着。然而，这些大量复制的诗作往往因为缺乏文化的原创力而被后人所蔑视。是故，后代的诗人如果想拾掇起“春、夜、花、月”的题材，便无异于引火烧身，可能会断掉一世英名。不过，被《影响的焦虑》一书的作者哈罗德·布鲁姆（美国评论家）所推崇的那种“强力诗人”，却能够化腐朽为神奇。面对烂俗的题材“春、夜、花、月”，初唐诗人张若虚和盛唐诗人李太白无疑就表现出了非凡的“强力”特质，是名副其实的“强力诗人”。他们都曾大胆地吟咏过俗套的“春、夜、花、月”，但都凭自己超强的文化原创力，赢得了千古诗名。张若虚的原创力在于，他把诗情、画意和哲理完美地统一在了一起，营造了亦梦亦幻的诗境。这早有定论。但对于李白的《月下独酌》，人们往往只是从拟人、以乐写哀等手法和技巧上作一般性的解读。这种解读显然很表象。原创性强的作品，如同一块神奇的魔方，往往存在着一些难为人知的秘密。下面，就让我们一起来探寻隐藏在《月下独酌》一诗中的难为人知的秘密。

拟“万象”而为“人”——童话的思维

人们都说，《月下独酌》在修辞上最大的特点是运用了拟人手法。但这样归纳，不足以道出其修辞运用上的妙处。它不像一般的诗作那样仅仅是零星地运用拟人，而是大量地运用，整体地运用，简直是“万象皆拟人”。除了第一句“花间一壶酒，独酌无相亲”之外，其余无一句不用拟人：“邀明月”、“对影”，是拟人；“不解饮”、“随我身”，是拟人；“暂伴”、“行乐”，是拟人；“月徘徊”、“影零乱”，是拟人；“同交欢”、“各分散”，是拟人；“永结”、“相期”，是拟人。总之，这个“月下独酌”的场面——不，现在不再是“独酌”了，而是“三人”世界——似乎是卡通片里的场面。在诗人的周围，一切都可能具有生命，只要诗人愿意；诗人的一切行为都有可能发生，于是只要他“相期邈云汉”，似乎就会梦想成真。李白的率真、天真就在这儿，他的痴情、可爱就在这儿！

整体性的拟人化，在诗歌中是不多见的。这说明李白的思维具有独特性。这种独特的思维，是否可以称之为“童话的思维”或“卡通思维”？宋代词人张孝祥在他的《念奴娇·过洞庭》里这样说：“尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。”这里的“万象为宾客”，也体现了一定的“童话的思维”或“卡通思维”，但比较起《月下独酌》来，全词也仅此句用拟人而已，而不像李白诗作那样大量、绵密、连续地使用拟人。用童话思维写诗，整体性地使用拟人，这在非诗歌的作品中可能并不少见，但在诗歌中却难能可贵。《月下独酌》一诗的文化原创力，正在于此。


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以“不独”包装“独”——飘逸的风格

“以乐写哀”，有人这样总结《月下独酌》的表达特点。不错，诗人以“暂伴月将影，行乐须及春”、“醒时同交欢”来反衬内心真正的孤独，或者说把“独”寓于“不独”之中，以“不独”写“独”，愈见出生命中不能承受之“独”。但只是这样把“孤独”的标签贴在这首诗上就行了吗？最后两句“永结无情游，相期邈云汉”就告诉我们，诗人不仅欣慰于这次能够与月、影作忘情之游，而且也很天真、乐观地认为忘情之游还有下一次、无数个下一次（“永”这个字透出这一信息）。在这里，因为“独”，所以诗人力求“不独”，并以“不独”的彩纸包装着“独”。一个真孤独、大孤独的诗人，诗写到最后，往往能够不言孤独，能够旷达、洒脱。辛弃疾的词《丑奴儿·书博山道中壁》下阕也有类似写法：“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”

我们常说李白的诗风“飘逸”，我想，以“不独”包装“独”，也正是“飘逸”题中之义。孤独的李白，常常以旷达、洒脱的形象在我们眼前走过，这就是我们在《月下独酌》里所看到的一种飘逸性。这种飘逸性，是跟李白的性格、气质、志趣分不开的，是难以复制的，所以它也是这首诗的创造性特征之一。

“一波”中含“三折”——戏剧的结构

《月下独酌》的主体内容，是向我们展示了一个“三人”世界。在这“三人”世界中，李白与月亮、影子共创了一个非常有趣的故事。就故事的流动性来看，全诗乃是从“独”写到“不独”。但如果对这首诗作一点微观分析，我们便会发现，“一波”之中竟还包含着“三折”：从“无相亲”到“成三人”，是从“独”写到“不独”，此乃一折；从“不解”、“徒随”到“暂伴”、“交欢”，是从“独”写到“不独”，此乃二折；从“各分散”到“永结”、“相期”，是从“独”写到“不独”（慰藉中有不独的幻觉），此乃三折。正因为写得一波三折，这个童话般的故事显得引人入胜、扣人心弦，表现出很强的戏剧性。一首篇幅不长的抒情诗，在一般情况下，受到容量的限制，是很难在故事性、情节性、戏剧性上有什么作为的，而本诗竟做到了这一点，真是很不容易的。李白的创造力真是强得很！

从以上三点可以看出，拆卸下来，李白笔下的玩意儿并不复杂，只是春、夜、花、月等几个简单的元素；但这几个简单的元素，一旦被这个“强力诗人”拼接起来，便变成了“神奇的魔方”。其神奇之处在于，童话的思维，飘逸的风格，戏剧的结构。如果我们能够从简单之中洞察出这种复杂来，那么我们就会真正折服于这个“强力诗人”伟大的文化原创力。 （作者单位：盐城中学南校区）

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