唐山大地震

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《唐山大地震》影片赏析

电影《唐山大地震》，改编自张翎的小说《余震》，影片主要讲述了一个“23秒、32年”的故事。1976年7月28日3时42分54秒，唐山发生了特大地震。为了救孩子和元妮（母亲），方大强(父亲)死了。而方登（姐姐）和方达（弟弟）两人被压在同一块水泥板下，只能救一个，元妮最后决定救弟弟，而神志清醒的方登则清晰地听到母亲的宣判。这样的命运使她成了最残忍的人。震后，元妮独自抚养着儿子生活。劫后余生的方登则被军人王德清夫妇领养，进入另一个全新的世界。母女姐弟从此天各一方，直到32年后的汶川大地震，登和方达都参加了汶川地震的救援工作，方登听到了方达和别人的谈话之后，他们的生命轨迹才重新有了交点。

导演冯小刚说过：“只要是正常人看了这样的故事都会感动，除非他是一个混蛋。”事实也证明了这一点，影片除了描述地震时及地震后的画面为了烘托影片中情绪的压抑采用了偏灰的色调外，他通片都采用了偏暖的调子进行拍摄，更好的烘托了整个影片亲情的主线。景别和角度是构成影片的基础，而不同的景别和不同的角度所表达出的画面给人的感受也是不同的。在拍摄影片地震时的画面 时（1），冯导选用了全景，描绘了地震场面的骇人；画面（2）则运用了远景加暖色调的手法描绘了母子离别的场面；（3）则采用来了全景加前景虚化的方法，突出了画面的主体；（4）则是用中景描绘了小女孩肚子一人站在尸体堆中的画面；（5）用近景展示了元妮当时的脸部悲痛的表情；（6）用特写表达出元妮当时的紧张及激动。

全景（1） 远景（2） 全景（3）



中景（4） 近景（5） 特写（6）

机位的远近和焦距的不同决定了景别，而机位与拍摄物体的水平夹角和高低

落差不同则造成了拍摄角度的差异不同的拍摄角度所表达出的意义也各不相同。例如（7）正面近景的角度就给观众制造出了一种近距离，无障碍沟通的感觉；（9）中背面的角度则增加了悬念和悬疑感；（10）平视的拍摄角度则使得整个画面更加的平和和冷静，给人以尊重的感觉；（11）选用俯视的角度使方登母女显得更加的渺小，表现出母女俩这么多年没人管的凄凉之感；（12）同样采用了俯视的拍摄角度，但却和画面（11）不同，这个角度则是更好的叙述了地震当时的场面。有着自己独特风格的冯导，从影片来看他更倾向于俯视的角度加其他一些角度的拍摄来构成影片视觉上自然的连接，完成他向我们叙事的要求。






正面（7） 侧面（8） 背面（9）

平视（10） 俯视（11） 俯视（12）

声音与视觉画面共同构成了银屏空间和银屏形象。声音这个因素在影视中是不可或缺的。《唐山大地震》除了感人至深的故事情节让人泪如雨下之外，唯美震撼的音乐也让人难以忘怀。贯穿于整部影片的背景音乐是由国内著名作曲家王黎光先生参与主创的。王黎光先生从情感表达、情绪推进等方面着手，突出生命疗伤的主题，采用双簧管、钢琴、打击乐等多种音乐手段渲染整个剧情的发展，产生了强烈的艺术感染力。让我印象最深刻的当属方达从开向济南的车上下来时，站在远处，此时细嫩的，但冲破云霄般的声音传来：“妈，”就在这一刹那，音乐便悄然响起，这个地方王黎光先生选用了朴实真挚的音乐，随后便是元妮失控似得喊了一声：“达啊,”之后便是元妮失控的冲上去与儿子拥抱，相信这个时候大多数的人都会留下眼泪。整个影片中三十余段最具歌唱性的歌曲旋律，形成了对影片最质朴、最真实的情感歌咏。而最后的音乐对《唐山大地震》来说不仅是在告慰逝去人们，同时也在告诉还生活着的人们，阳光在我们头上，希望在我们脚下，用人类战胜自然的力量走下去，活着是无限美好的。

这个影片中有不少精彩的台词对白，让人印象深刻，如:“我不是想不起来，而是忘不掉。”这是最后的时候方登对自己养父说的这一句话。地震时母亲对救援队说的“救弟弟”这三个字让方登心如刀割，是的，有些东西是不愿想起的，但并不代表可以一辈子忘掉。而另一句话我个人认为是极具教育意义的，就是方登对自己养父的一句话：“我一直以为你很高呢，怎么袖子就长了呢？”是啊，我们也是这样的，一直以来，只知道自己会慢慢地长大，却忽略了父母也在慢慢的一天天衰老！所以让我们对父母多一份关心，多一份感恩，多一份理解吧！

每个人在《唐山大地震》这个影片中感受到那无边的震后浓情，温暖，及对生活的希望，但这个影片也带给了我们很多思考，我们现在有最爱我们的父母陪伴在我们的身边，但也许就是因为他们一直都在，让我们变得有些不是那么在乎，但是从现在起，让我们对父母多一点关心，多一点关爱，多一点陪伴吧！别让“没了，才知道真的没了”，这样的事情发生。

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