李商隐《无题》等三首诗

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李商隐《无题》等三首诗

一、复习名句，情境导入。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 何当共剪两窗烛，却话巴山夜雨时。 如何肯

（《无题二首》其一） （《无题二首》其一） （《夜雨寄北》 ） （《柳》）

到清秋日，已带斜阳又带蝉。

夕阳无限好，只是近黄昏。 （《乐游图》） 二、简介李商隐及诗作

李商隐（ 813— 858）字义山，号玉溪生。生活在唐帝国日趋衰败的晚唐时代，他对皇帝 昏庸，宦官当权，藩镇跋扈，深为不满。因此，他热衷政治，企望革新。然而，在当时朋党 倾轧中，他始终被排挤，于禄微位卑的幕僚生活中度过一生。他的友人崔珏在《哭李商隐》 诗中说： “虚负凌云万丈才，一生襟袍未尝开。 ”李商隐于四十六岁抑郁而终。

李商隐现存诗歌 600 多首，内容涉及比较广泛。他的诗在艺术上，继承了屈原、李白、 李贺的积极浪漫主义精神， 诗中善用历史典故和神话传说， 通过想象、联想和象征构成丰富 多彩的艺术形象。

他的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名《无题》 ，或以诗中两字为题做为此类诗 的题目，后人就把无题诗作为爱情诗的别称。 其实李商隐的无题诗有两种情况： 一种是隐晦 朦胧的爱情诗。诗人的对象和恋情在当时是不能公开的， 写相思又无法直说，所以写得迷离 恍惚。另一种则是借恋情而寄托激愤，抒发感慨，就象他自己所说： “为芳草以怨王孙，借 美人以喻君子”。这些无题诗音调谐美，深情绵邈，含蓄隐涩，且富于象征和暗示色彩，将 唐代诗歌的抒情艺术推上了一个新的高峰。 无题二首》 （其一）

这是一首恋情诗。写对昨夜相知相会而今日很快分离的情人的思念之情。

“ 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东 ” 首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。 在这个星光闪烁、和风习习的春 夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香， 一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同， 而 席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事， 而是借助于星辰好风、 画楼桂堂等外部景物的映衬， 烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛， 语句 华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。

“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通 ” 颔联抒写今夕对意中人的思念。这一句为千古名句。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅， 得以飞越重重阻碍与意中人相会， 但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。 “身无”、 “心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人 对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切。

“ 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红 ”

颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景， 而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。 诗 人回想昨晚宴席之间， 灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！ “春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光


掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！ （写宴会之 热闹。这里的宴会既可以理解为昨夜的宴会的情景， 也可以为今宵诗人对意中人的想象之语， 写出了诗人此刻的凄清寂寞。 ）

“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬 ”

尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。 昨夕的欢宴彻夜到晓， 楼内笙歌未歇， 楼外鼓 声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己， 不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞 无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦， 长叹业未成。恋情阻隔的 怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中， 使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化， 在绮丽流 动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。 最后两句抒发了诗人的无限惆怅之情。 良辰美景令人 心醉，但毕竟已经过去。 课外练习

3）请你谈谈两首诗的同中异，并鉴赏其表达技巧或评价其思想情感。

杨柳枝词

白居易 一树春风千万枝，

嫩于金色软于丝。 永丰西角荒园里， 尽日无人属阿谁？ 同中异：

柳

李商隐 曾逐东风拂舞筵， 乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日， 已带斜阳又带蝉。

1、吟咏对象－－柳 白诗－－春

柳；李诗－－秋柳 2、艺术手法－－对比 白诗－－柳树之美与环境之差 李诗－－春柳之美与秋柳之衰

【赏析一】 开篇写柳，一棵大柳树沐浴在春风里， 条条柔软如丝的柳枝迎风飞舞， 柳色 嫩黃似金。 将无形春风凝固在有形柳树之上， 极言柳树之美丽婀娜。 第三句笔锋一转， 用 “西 角”、“荒园 ”渲染出荒凉冷漠的气氛，前后对比鲜明，反差极大，充满活力的柳树与死气沉 沉的环境的不协调， 表达了诗人强烈的对所咏的永丰柳树的痛惜之情， 实际上就是对当时政 治腐败、人才埋没的感慨，也是诗人对自己身世的感慨，是一篇难得的咏物言志的佳作。

【赏析二】李商隐的《柳》是借咏柳自伤迟暮、倾诉隐衷的一首七绝。诗写的是秋日之 柳，但诗人不从眼前写起， 而是先追想它春日的情景， 然后再回到眼前的柳上来。 句句写柳， 而全篇不着一个 “柳 ”字；句句是景；句句咏物，而又句句写人， （暗示的手法）抒发对稀疏 衰落的秋柳的悲叹之情。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳正是诗人自叹身世的生动写照。

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