古诗词曲常用的表达技巧

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古诗词曲常用的表达技巧

1.直接抒情：即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情直接倾泻而出。如：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!（陈子昂《登幽州台歌》）

全诗以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

2.借景抒情：属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）

诗歌前两句写景，所写的并非月夜晴朗、碧空万里无云的景致，而是迷蒙的烟月笼罩着寒水白沙，绘成一幅朦胧冷清的夜景图：后两句抒情，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛、无限的感慨。

3.托物言志：即诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，使诗中的物人格化。如∶垂终饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《蝉》） 诗歌中所描写的蝉的形象是：垂着触须在枝头吸纯净的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐树上传出来，身居高处，叫声自然传得很远，并不是依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名自可远扬，不需要依靠其他人的吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。

4.情景交融：在景物描写中融入了作者的主观感情，使诗歌达到"物我合一"，分不清哪是"景"、哪是"情"的境界。如∶采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

（陶渊明《饮酒》）诗句表面上写景，而实际上隐含着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的情感。

5.动静结合：指对人、事、景处于动态和相对静态时的描写。如∶月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。（查慎行《舟夜书所见》）全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态，一静一动，相辅相成。

6.以动衬静：属反衬手法中的一种，即通过对动景的描写，渲染反衬静景，也就是在动态描写中显示出静态。如：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》）

诗歌中所写花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。"鸟鸣山更幽"，动中见静，愈见其静。

7.乐景写哀情：属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀 、凄楚的情绪。如：青雀白鹤舫，四角龙子播，婀娜随风转。金车玉作轮，踯踢青鹑马，流苏金镂鞍。贵钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。（《孔雀东南飞》） 迎娶刘兰芝的场面写得越热闹，其悲情就越强烈。

8.以景结情：

诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌"此时无情胜有情"，显得意犹未尽。如∶琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。


诗歌的前三句均是就乐声抒情，结句诗人轻轻宕开—笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的壮阔景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是建功立业的渴望?是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢? ……不得而知，给读者留下了无限的想象空间。

9.借古讽今：这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝。如∶杜牧的《泊秦淮》借陈后主的荒淫亡国讽喻晚唐统治者，表达了诗人对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

10.渲染：我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意铺叙的写作技法。如：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。

11.白描：本是国画的一种技法，指纯用线条勾画，不加彩色渲染。后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写方法。如∶梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白频洲（温庭筠《望江南》）

这首词采用白描手法，写一位女子从早到晚盼望心上人归来的心情。

12.用典：用典是指援引历史故事或古书中的词语来表达自己观点、情感等的一种写作手法。用典有明用，也有暗用。如，凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

词人以廉颇自比，表达自己虽老却不忘为国效劳的忠贞之情。

13.虚实结合：实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。如：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》）

地白如霜，栖鸦可见，虽然诗人没有明写"月明"，但我们处处感到"月光皎洁"。实写"地白""栖鸦"，虚写"月明"，暗扣"望月"这一诗题。

14.抑扬：抑扬可分两种：欲扬先抑法和欲抑先扬法。如∶应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，（叶绍翁《游园不值》）一枝红杏出墙来。

诗的前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外：后两句却写诗人另有所得，看到红杏。前后感情有落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。

15.互文：上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思就叫互文。翻译时容易译错，应特别注意。如∶秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄《出塞》）

"秦时明月汉时关"的正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与边关。容易误译成∶秦朝的明月与汉朝的边关。

16.对比：运用对比，可以把不同的人物、生活现象、思想感情，区别得更加鲜明，使美者更美、丑者更丑。如∶陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。（梅尧臣《陶者》）

全诗通过陶者和富家鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。

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