古诗词双音节重叠词浅探

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古诗词双音节重叠词浅探

作者：史靖宝

来源：《文学教育》2010年第09期

内容摘要:在以单音节词为主的古诗文中,双音节重叠词出现的频率还是比较高的,它们或状物、或写景、或写人,描写生动形象,既在表情达意上暗合了诗歌的意境,又在音韵上兼具柔和亲切的特点。在意义表达上,古诗词中的双音节重叠词具有三方面的特点:作摹拟声音的拟声词,起修饰描摹作用的形容词,名词重叠强调时间之长。 关键词:古诗词 双音节 重叠词

在古典诗词中,双音节重叠词历来都颇受诗家青睐。《诗经》中“关关雎鸠,在河之洲”“蒹葭苍苍,白露为霜”“坎坎伐檀兮,置之河之干兮”。《古诗十九首》中“纤纤擢素手,札札弄机杼”“盈盈一水间,脉脉不得语”,曹操《短歌行》中“青青子衿,悠悠我心”“呦呦鹿鸣,食野之苹”。杜甫《登高》中“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,李清照《声声慢》中“寻寻觅觅、冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”。此类例子,不胜枚举。

细细涵咏,这些诗句中的双音节重叠词,或状物、或写景、或写人,很好地传达诗歌意旨,并在音律上的复沓循环也是一种形式美,一种韵律美,便于记忆和传诵。其表达意义大致有以下三种: 一.作摹拟声音的拟声词

“关关雎鸠,在河之洲”,“关关”形容“雎鸠”的鸣叫声。“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”,“嘈嘈”、“切切”分别是摹拟“大弦”“小弦”的发音声,可结合诗中“如急雨”、“如私语”来形象地感知。“车辚辚、马萧萧,行人弓箭各在腰”,“辚辚”是摹拟车轮转动的声音,“萧萧”是摹拟战马的嘶叫声。“札札弄机杼”,“札札”是摹拟织布机(机杼)发出的声音。“呦呦鹿鸣,食野之苹”,“呦呦”是摹拟鹿鸣的声音。“雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也”,“辘辘”是摹拟宫车快速远行的声音。

二.起修饰描摹作用的形容词

大部分双音节重叠词属于这类情形。“○○”的重叠词,相当于“○然“,可理解为“……的样子”、“……着”,且表示程度的加深。如:

“蒹葭苍苍”,“苍苍”是形容蒹葭生长茂盛的样子。“氓之蚩蚩”,“蚩蚩”是形容氓忠厚老实的样子。“纤纤擢素手”,“纤纤”是形容织女的手柔美的样子。“盈盈一水间,脉脉不得语”,“盈盈”是形容水流清澈的样子,“脉脉”是形容男女相视而含情不语的样子。“青青子衿,悠悠我心”,“青青”是


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形容学子(子衿)才华卓著的样子,“悠悠”是形容长久思念的样子。“明明如月,何时可掇”,“明明”是形容月亮明亮的样子。“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,“萧萧”是形容枯叶纷纷下落的样子,“滚滚”是形容江水汹涌澎湃不断前行的样子。“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,“去去”是形容人离开时行走的样子,“沉沉”是形容云雾低垂的样子。“丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森”,“森森”是形容树木长势茂盛的样子。“寻寻觅觅、冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,“寻寻”“觅觅”均形容主人公四下里急切寻找的样子,与“寻觅”相比,重叠后的“寻寻”、“觅觅”更具程度加深的意思;“冷冷”、“清清”均形容周围环境冷清的样子,与“冷清”相比,重叠后的“冷冷”、“请请”更具程度加深的意思;“凄凄”、“惨惨”、“戚戚”均形容内心极度忧伤悲痛的样子,与单字使用相比,重叠后的效果明显程度加深了许多。“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”,“点点”、“滴滴”形容雨打在梧桐树叶上,湿淋淋的梧桐树叶从高空中纷纷坠落的样子。 三.名词作双音节重叠词,强调时间之长

“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,“朝朝”指每一天的清晨,“暮暮”指每一天的夜晚,均有无限长的意思。“日日思君不见君,共饮长江水”,“日日”指每一天,无时无刻,表明时间之长,思念之深。“料得年年肠断处,明月夜,短松冈”,“年年”指每一年,起强调作用,含时间长的意思。 古典词作中的双音节重叠词多于古典诗作,且以婉约词居多,正如“楚辞”中的“兮”一样、双音节重叠词在古典诗歌中的作用不仅表现在语言意义上,还表现在作品风格上。这种现象正说明了双音节重叠词在表情达意上含蓄委婉和音韵上柔和亲切的特点。

史靖宝,甘肃省泾川县第一中学教师。

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