苍蝇

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苍蝇横光利一

（只有一只大眼睛的苍蝇，独自在空中悠悠飞翔）

[一]

盛夏的驿站空荡荡的，只有一只大眼睛的苍蝇被困在昏暗的马厩角落的蜘蛛网上，它后腿蹬着网左摇右晃地待了会儿，突然像粒豆子一样掉了下去。然后，它沿着被马粪 压弯的稻秸，爬上了卸了马鞍的马背。 [二]

臼齿里卡着一根枯草的马寻找着驼背老车夫的身影.而车夫正在驿站旁边的馒头店门前下棋,已经连输了三盘。 “什么？别废话。再来一盘。” 就这样，擦过房檐射来的阳光，从他的腰间逐渐爬到了他那像滚圆的包裹一样的驼背上。

[三]

（一个农妇跑来了。她今天一大早就接到在镇上工作的儿子的病危电报，马不停蹄踏着满是露水的三里山路到了驿站。她着急地问马车什么时候走，但是车夫只顾下棋，头也不抬，对她的问话也只是爱理不理的样子。） [四]

(一对年轻男女往驿站方向赶来。女子想起母亲，担心地说道：“如果被知道了怎么办？”男子回答说：“那就在逃呗。”原来这两人是要私奔。) [五] （母亲牵着嘴里咬着手指的小男孩进来了，对马饶有兴趣的小男孩不断地说：“妈妈，马，马。”母亲只好不停地附和） [六] （和贫困奋战了43年，终于在昨晚春蚕的买卖中赚了800元的乡村绅士到了驿站。农妇对着绅士，接着又对着男青年女叹着气说马车老也不走。驼背车夫把棋盘当枕头仰面朝天躺下，扭头问馒头店的老板娘：“馒头还没蒸熟吗？”） [七]

马车到底什么时候才出发呀？聚集在这里的人汗都已经干了。但是马车到底什么时候才走呢？谁也不知道。如果说有谁中的的话，那就是在馒头店的锅里终于开始发胖的馒头了。对于这个由于洁癖而不得不一个人度过漫长岁月的驿站驼背车夫来说，每天能亲手拿到当天未经他人之手的刚出锅的馒头，是他这一天最大的安慰。

[八]

驿站的挂钟已经指向10点，馒头店的锅里也开始冒出热气，发出响声。 驼背车夫悉悉嗦嗦地割着马草，马在驼背的旁边咕咚咕咚地把水喝了个饱。 [九] 马被连接到了车体上。农夫第一个坐了上去，眼睛一直盯着镇子的方向。“快上呀，”驼背催促着。

五个乘客小心地踏着倾斜的踏板陆续坐到了农妇旁边。

驼背车夫八馒头店蒸笼上的如棉花般发起的馒头塞进腰间的围裙里后，在驭手台上弯下了背。喇叭响起，鞭子也响起了。

那只大眼睛的苍蝇从马腰上赘肉的气味中飞起，重新停在了马车顶上，一边 放松着刚从蜘蛛网上拣回性命的身体，一边随着马车一起摇晃。



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马车在炎热的空气里奔跑，穿过了林荫道，又经过了一望无际的小豆田边，然后又摇摇晃晃地穿过亚麻田和桑田之间，进入了森林，绿色的森林在马额上积满的汗水中形成倒影摇曳着。

[十]

马车里，乡村绅士的健谈早已经八车里的人都变成了好像已相识五年的知己。只有那个小男孩一个人抓着马车的柱子，两眼炯炯有神地望着车外的原野。“妈妈，梨！梨！”“哦，梨，梨。”

驭手台上的鞭子停止了挥动，农妇的眼光停留在乡村绅士腰带子的链子上，说道：“也不知道已经几点了 ，过了12点了吧？到镇上会不会过了正午啊？” 驭手台上的喇叭停止了鸣叫。车夫将腰间的馒头完全塞进胃里以后，吧驼背弯的更驼，开始打起了瞌睡。当马车顶上，那只大眼睛的苍蝇眺望完远处无言的层层梨树梯田，又仰望或因盛夏阳光的照射而一片通红的红土断崖，后又俯瞰到突然出现的急流，最后听到马车轧在高低不平的崖路上发出的声音时，车夫还在睡觉。但是乘客当中知道车夫在睡觉的似乎只有这只苍蝇。苍蝇从车顶飞到车夫垂着的半白头上，然后又停在马背上舔着马身上的汗。

马车离崖顶越来越近。马顺着前方出现的、从它的眼罩下可以看到的路柔顺的拐起弯来。但是这时，它没能够兼顾到自己的身体和车体的宽度。一只车轮从路边滑下，突然，马被车拽的前腿离地立了起来，瞬间苍蝇飞起。这时苍蝇的大眼睛里映入了和车体一起向着悬崖下面坠落的马那不羁的腹部。随着人和马一声悲惨尖叫，河滩上，人、马和木板块交互叠成一堆，并迅速沉寂下来一动不动了。只有那只大眼睛苍蝇挥动已经完全恢复元气的翅膀在蓝天下独自悠悠飞翔。

はえ かんしょうかいせつ

蠅 鑑賞と解説

はえ ざんしん しゅほう しょうせつ だいいっしょう み しゅくば くうきょ

蠅は、斬新な手法による小説です。第一章を見てみましょう。「宿場の空虚」

しめ とうじょう め おお はえ はえ こうどうしょうてん

を示すために登場するのは、なんと「目の大きな蠅」です。蠅の行動に焦点

むす うま だいにしょう にんげん ぎょしゃ いどう ひ ひかり びょうしゃ

が結び、馬へ、そして第二章の人間（御者）へと移動し、日の光の描写によ じかん すいい ひょうげん き おも さくしゃ

って時間の推移が表現されています。気づいたと思いますが、作者は、まる くし えいがてきしゅほう でカメラのズームインとズームアウトを駆使するかのようにして、映画的手法 びょうしゃ

で描写しているのです。

だいさんしょう しちにん じんせい つづ ふたたあらわ だいきゅうしょう

第三章からは、七人の人生のスケッチが続き、蠅が再び現れるのは第九章か め うば てんかい なか み せかい お らです。眼を奪われるのは、ストーリー展開の中に、蠅の眼で見た世界が織り

こ ばしゃ おそ く きけん よ



込まれている、いや、それだけでなく、蠅だけがこの馬車に襲い来る危険を予

かん さっち はえ にんげん うま みくだ てん

感し、察知し、しかも蠅は人間と馬を見下しているという点です。カメラはそ



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とき かんぜん さくしゃ すべ

の時、完全に作者から「眼の大きな蠅」に移動し、しかも、その蠅はまるで全 かいほう あおぞら ひしょう

てから解放されているかのように青空へ飛翔していくのです。

せかい いしてき きとく むすこ のうふ

この小説の世界で、意思的であるのは蠅だけです。危篤の息子がいる農婦は、

き あせ ばしゃ しゅっぱつ うなが しゅっぱつじこく

気が焦っていても、馬車の出発を促すことはできません。なにしろ、出発時刻

し まんじゅう ぎょしゃ か お

を知っているのは「饅頭」だけなのです。そして、御者はもちろん、駆け落ち

だんじょ ぼし いなかしんし すべ じょうきょう

しようとしている男女も、母子も、田舎紳士も、あるいは馬も、全てが状況に

いぞん じゆういし さくしゃ

依存していて、自由意志をもってはいません。すると、作者はこの映画のよう

いっけんへいわ のうそんふうけい きき かた おも

な小説で、一見平和な農村風景にひそむ危機をそっと語っているかのように思

じゅっしょう たんぺんしょうせつ つごうじょうだいさんしょう

えます。なお、この小説は、十章からなる短編小説ですが、都合上、第三章か

だいろくしょう いがい げんぶん

ら第六章は、あらすじとしました。（それ以外は、原文のままです）

よこみつりいち

横光利一につい

よこみつりいち ひょうげん しんかんがくは よ

横光利一（1898～1947）は、このように斬新な表現をめざし、新感覚派と呼 さっか ひとり よくねんはっぴょう あたま はら ばれた作家の一人です。「蠅」の翌年発表した「頭ならびに腹」という小説は、 ぼうとう はじ

こんな冒頭で始まっています。

まひる とくべつ きゅう こうれっしゃまんいん ぜんそくりょく か えんせん こ 「真昼である。特別 急 行列車は満員のまま全速力で駆けていた。沿線の小

えき いし もくさつ

駅は石のように黙殺された」

もうれつ しっそう かん しゅうい

猛烈に疾走しているスピードが感がよく表現されています。また、周囲を

くば むし かた み と かん

拒み、無視し、固く身を閉ざしている感じまでも伝わってきます。「新感覚派」

うなず

と呼ばれたのも頷けます。

なに か そうさく しゅっぱつてん にじっさいだい わか

何をいかに書くか、というのが創作の出発点であるなら、二十歳代の若い横

てん かくじつ あたら ちへい ひら い

光は、「いかに」書くという点で、確実に新しい地平を開いたと言えるでしょう。

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本文来源：https://www.wddqxz.cn/69c59334eefdc8d376ee32e7.html