楷书毛笔书法的写法

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楷书毛笔书法的写法

楷书毛笔书法欣赏：

楷书毛笔书法1 楷书毛笔书法2 楷书毛笔书法3 楷书的新生发展：

汉魏间，隶书由桓灵时期的极盛走向衰落。原因是东汉末年流行于民间的俗体书经书法家之手整理为可以“传秘书、教小学”的章程书了。这种新兴的字体兼有隶书的结体和章草的转折、挑，充满了生机。它摆脱了隶书的装饰性的波磔而带出一种更简捷、更精练的收锋与勾，令人感觉像一个脱掉了宽袍大袖的服装、动作分外矫健的人一样。钟繇的《戎辂表》就是这种新体的代表作。

汉末的民间俗体，可以从近年在河北沧县出土的汉墓朱书砖之中看到，其长横都没有了波挑，改成了楷书顿笔收锋的笔法。

这种“俗体”向“章程书”的转变，可以从1996年在长沙走马楼出土的三国吴简中看出。

一方面是楷书的初兴，一方面是隶书的僵化。三国时期，隶书成为只能用于庄重场合的“铭石书”。魏武帝禁碑，书家为碑石书丹的机会少，一旦书写，难免矜持。所以，曹魏的《孔羡碑》《曹真碑》虽方硬刚健，但已觉板刻。《曹真碑》中的“公”字，笔画写成了三角和圆圈，简直成了美术字，毫无生气可言。而这种僵化的笔法又预示着《二爨》等楷书碑刻的诞生。

被认为是楷书入碑鼻祖的是东吴的《九真太守谷朗碑》。此碑虽经剜改，但其结构笔法尚能反映出刚由隶书脱胎的楷书状态。蚕头汉碑中横画下笔处下垂的顿势、雁尾收笔时如捺脚上抑的笔势都没有了，这是真书的雏形。《谷朗碑》的字形结构也全是楷体，它不再是扁方形，多是正方乃至长方了。

钟繇的表启文字是比较可信的《宣示表》《力命表》《荐季直表》《戎辂表》《还示帖》等。罗振玉从魏景元四年简证之，他说：“魏晋以后诸书，楷法亦大备。昔人疑钟太傅诸帖传抚失真，或赝，作者以此卷证之，确知其不然也。”

从近代发现的魏晋人写经残卷中也可以证明当时楷书的发展情况。如魏甘露元年256年的《譬喻经》、西晋元康六年296年写的《诸佛要集经》、墨迹，楷法已相当成熟了。而这只是当时庸书的经生们的字。


钟繇是个苦学的书法家，他将自己的才思与功力都用于这种新兴的字体上，所以能建立起楷书的规矩和法度，又能表现出“群鸿戏海，众鹄游天”的生动态势。他的朴茂厚重的风格也是后人难以企及的。在宋刻丛帖中还可以见到王洽、王、郗鉴、郗超、庾翼等人的真书。从笔法上分析，隶书与章草意味甚浓，基本上体现了两晋时期楷书的风格。

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