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柳永与秦观比较: 相同之处:柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人,同样以爱情题材的词作见长。而秦观词作又历来被认为“远祖温韦,近承晏柳”,明显受到柳词的影响。故两者有相似之处,即主要书写男女之情,爱情诗为主。
不同之处:柳永主要生活在民间,没有直接地师承关系,他的创作直接来源于民间生活,面对的对象是底层人民。
秦观受业于苏轼,为“苏门四学士”之一,面对的对象是士大夫,受传统诗教濡染较深。 1.题材:柳永题材更为广阔,秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主,而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。如[八声甘州]以及[望海潮]等。
2.语言特征:柳永的言情词既有通俗浅白的风格,又有绮丽软媚的风格。秦观语言清新,明白晓畅,工笔细摹,追求情景融合,留不尽之意与言外。
柳永1.化用前人诗句运雅入俗,达到雅俗共赏的效果。如[雨霖铃]中,有日本学者对其考证,认为其整词均有借鉴成分。
2.大量运用口语入词,使词明白晓畅。大量运用副词、代词,语气词等,如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。
3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。表现在写人用拟物手法,写物用拟人手法,景物或实物谴词色彩浓丽,情调妩媚。
秦观1.化用前人诗句且技高一筹,“恨如芳草,萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草,更行更远还生”。
2.工于炼字,捕捉痕迹。还善于叠字及用典。“山抹微云”中“抹”字。“驿寄梅花、鱼传尺素”二句,词用此二典故,表示收书时的心境)秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。 3.语言风格用语清新,明白晓畅。“专注情致”,用字清新,(较少)运用民间口语,但不如柳永直露近俗。
3.表现手法上:柳永以赋为词,秦观以小令为词。
柳永:铺叙与白描的手法,往往直抒胸臆。叙事、写景、抒情、议论融为一炉,淋漓尽致而又层次井然。如[雨霖铃]眼前与别后之景,分两层铺写,“便纵有千种风情,更与何人说”直抒胸臆。
直陈其事,层层铺叙,脉络分明。描摹形象工笔描绘,详尽完备,着眼于形象本身,寸笔不离所描写对象,意随笔逐,犹恐不及。缺乏含蓄蕴藉的言外之意。 秦观:较多细腻描写,小令手法弥补慢词创作中的不足,从而达到“情韵兼胜”的效果,抒情不平铺直叙,善用曲折、顿挫的手法。如[满庭芳]“暂停”后宕开一笔写追忆往事。
融情于景,情景交融的手法。留不尽之意与言外,如[八六子]中,短短的词,运用五处情景交融的手法。层层意象叠加的手法,营造一种凄离伤感又幽美的意境。
4.章法结构上:柳词即事言情,情由事生,抒情中含有叙事性和隐约的情节性,以线性结构为主;
秦观也不像柳永用赋的手法将情景分开来加以详细地描绘抒发,而是用比兴的手法将二者融合起来,形成鲜明的审美意象,凝练含蓄,以环形结构为主。
5.另外在对歌姬舞女的情感态度上,柳永则多是滥情,为游戏的态度。其对妓女不免玩弄狎邪的态度。《西江月》师师生得艳冶,香香于我情多。秦观被称为“古之伤心人也”,用情专一而清澈,有感情,懂伤感。说秦观词中多若《鹊桥仙》。
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