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基于许渊冲三美论对《声声慢》许译本的赏析
在三美论中，梁启超先生提出了“情、景、理”三位一体。其中的“景”主要指“物境”，也就是具体的自然景观。那么何为情呢？即使抒发的主观感情，包括两个方面：一是对人生、宇宙和人类社会的认识和感受；二是情感本身，包括动机、愿望、理想、追求等各种心理过程。
她无疑是一位爱国诗人，因此我们不妨以《声声慢》许译本作为情感体验角度来赏析。其一，就上片而言，正如我们在前文所说的，柳永将宋代的流行风格与传统文学相结合，形成了新的声律模式，但他又有所创新，例如以七言体现长调的铺叙；以密集的用韵增强抒情气氛，从而造成了这样一种特点：长短句兼用，变换多端，意尽句终，引发想象空间，最后以散句收束，含蓄蕴藉，富于韵味。他对于复杂的感情写得简洁，读来有顿挫感，这都能起到移情入景、触景生情的效果。苏轼虽为豪放派词人，却又能融合婉约风格，以调促语长，善于从容易处见深沉之致，表达“温柔敦厚”之情，如此看来，他也受了柳永的影响。
再者，这里所讲的“情”是文人独特的性情、品质、心绪、意趣、神采。是将个人生活经历与情思升华的一种高级审美境界。如杜甫的“花近高楼伤客心，万方多难此登临”；辛弃疾的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。正是这种复杂的个人经历和情思升华才构成了文人的内在气质和独特的艺术魅力。
《声声慢》这首词是苏轼被贬黄州时所作的，这期间他一直抑郁
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悲愤，内心极其痛苦。他从写诗、写文章上找到了自己的寄托。只有将内心情感诉诸文字才能宣泄，因此苏轼便不断地写下一首首诗篇，这些诗大多是他失意、落寞之作，表现出对仕途坎坷和世态炎凉的哀怨，对不合理社会现实的愤懑，以及对真挚友谊的珍视。 有如王先谦评苏轼词：“音节，韵律都非常讲究，字里行间充满豪迈、奔放、飘逸、旷达的气概，他在这方面所做的工作已远远超过了同时代的任何一个人。这就是苏轼，这就是‘词为艳科’的苏东坡！”而这种豪放，“超以象外”，是脱离了一般儿女情长的狭窄范围的，更多的是以一种豁达的胸怀去对待生命。词人以平淡之语，道尽人间辛酸，以清新之笔，描画世俗百态。
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2023-01-02
