简析《故都的秋》的美学价值

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简析《故都的秋》的美学价值

郁达夫的《故都的秋》是一篇风格独特的散文。作者在对北平秋的“色”、“味”、“意境”和“姿态”的描绘中，寄寓了眷恋故都自然风物的情愫和对美的执著追求，流露出深远的忧思和落寞感。语言清新淡远，蕴含着色彩感和韵律美。



（一）意境美

王国维在《人间词话》中说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”用前人的这一标准来欣赏郁达夫的散文，不难看出，他的散文便属于“有境界”一类，这从《故都的秋》里也可领略到。当时的作者由于受到国民党的白色恐怖威胁等原因，从上海移居杭州，从斗争的前线撤退到游玩山水、隐逸闲适的生活之间，思想苦闷，其内心世界自然也是以“清”、“静”、“悲凉”为主旋律的，因而，他便对合乎这种内心色调的北国之秋充满了感情，借助秋天的“清”、“静”、“悲凉”宣泄胸中的苦闷，并且达到了人和物的共鸣。正因为作者是用真情来描绘物体的，因而使得一切秋景都蒙上了作者沉郁的主观色彩，使景中有情，情中有景，达到了一种浑然天成的艺术境界。



全文用了近三分之二的篇幅着力表现那“很高很高碧绿的天色”，“青天下驯鸽的飞声”，槐树叶底漏下的“一丝一丝”的日光，那满地的槐树“落蕊”，还有那“在破壁腰中”的“牵牛花的蓝朵”，以及花下“几根疏疏落落的尖细且长的秋草”；那“简直像是家家户户都养在家里”的秋蝉，以及它所发出的、作为“北国的特产”的“衰弱的残声”；那透着凉意、速来速去的秋雨，以及穿着秋衣的“都市闲人”在雨后话秋凉的感叹，分明从哀、忧、愁的角度渲染与点化出北国之秋的落寞、萧瑟与深沉。让读者看饱、尝透故都的“秋色”、“秋味”，将读者带进故都之秋的“清”、“静”、“悲凉”的优美意境之中。



（二）画面美

如果说朱自清的散文《春》是一幅色彩欲滴的油画，那么郁达夫的《故都的秋》便是一幅素淡典雅的水墨画了，仿佛是借用了电影中“蒙太奇”的表现手法，给人以动感。



1.秋园小景。在北国，秋天的夜似乎比秋天的白日来得更清，来得更静，来得更悲凉。那高挂的残月，纷飞的芦花，飘荡的柳影，西山的虫唱，合着潭拓寺那清越的钟声，更给人一种凄冷的感觉。这幅秋夜小景的色调是素淡的，组合在一起，展现出很强的立体感。整幅画，静中有动，以动衬静，尤其是那秋风里的钟声，隐隐约约，大有“夜半钟声到客船”的魅力。



2.秋晨写生。月落下去了，东天漏出了几缕阳光。透过槐树叶底洒落下稀疏斑驳的影子，照在那缠绕着破墙壁的牵牛花上。人从那破屋里走出来，踏在那满地槐树的落蕊上，顿时平添了几分秋意。作者从高处写到低处，从物写到人，从眼中景写到心中景，使得整幅画浑然一体而又层次分明，尤其是那蓝的或紫的牵




牛花，更是招惹人眼。看着它，在这秋意浓浓的早晨又怎能不生出几分凄凉呢？在这牵牛花底下那“几根疏疏落落的尖细且长的秋草”的确是这素雅的牵牛花的陪衬，使得这故都的秋味更浓，也更令人伤感。



3.秋雨蒙蒙。随着一阵秋风吹过，秋雨便“息列索落的下起来了”。这淅淅沥沥的秋雨忽地使人想起“一层秋雨一层凉”的话来。这幅图画是变化着的，使人仿佛看到蝉那微微颤动的薄翅，仿佛感受到了那凉丝丝的雨滴。这幅秋雨蒙蒙图，作者侧重的不是色彩，而是声音和感觉。这在绘画史上倒是很独特的，就仿佛齐白石老人那幅“蛙声十里出山泉”的名画，画面上仅有几只蝌蚪，留在人心里的却是那悠扬不绝的蛙声。



4.秋意枣子图。这篇以素淡、凄冷为基调的散文为何著出这么红艳的一笔？等细细品过之后，便从中尝到了秋的真正滋味。枣子树具有旺盛的生命力，在“屋角、墙头、茅房边上、灶房门口，它都会一株一株的长大起来”，这其实是作者心中那股郁积了好久的力量的写照。枣子由淡绿到微黄，继而便是红艳艳，这红色是生命的象征，当这红艳艳的色彩涂抹在这整幅水墨画上时，凄冷中便透出一丝暖意，使人禁不住想起那“冬天来了，春天还会远吗”的诗句，使得整幅水墨在变化之中显示出“红杏枝头春意闹”的意境。



（三）诗意美

韵律感和音乐美，在《故都的秋》中表现得比较强烈。韵律本是诗歌的专门术语，这里借以揭示这篇散文的诗意美。



诗歌的声韵和节奏，加强了《故都的秋》的音乐美。“江南，秋当然也是有的；但草木／凋得／慢，空气／来得／润，天的颜色／显得淡……”上面三句，结构相同，动词后面均辅以结构助词“得”，形式整齐划一，有一种整体的美感。作谓语的形容词，“慢”、“润”、“淡”，表现的都是平淡细腻的意味。它们又都是响亮的音节。读起来有很强的音乐感。再看下面：“在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的／芦花，钓鱼台的／柳影，西山的／虫唱，玉泉的／夜月，潭拓寺的／钟声。”作者把这些名胜用一个个偏正词组整齐地排列起来，回旋往复，像一串珠玑那样有着明丽轻快的韵律和节奏。



（四）语言美

从开篇到结尾，这里没有文字的雕饰痕迹，但每个词语、句式，却又好像未经“炉火”而已到了“纯青”的程度。在选择词语的搭配上，作者似乎是很洒脱地从生活中信手拈来的，平凡极了；可是它们又是那样精当，搭配在一起就再也无法拆开似的。如描绘北国的秋天时，不用多说，只“清”、“静”、“悲凉”就足以淋漓尽致地写出秋天的韵味，更何况作者赋予了“秋”以味道。“我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过要饱尝一尝这‘秋’，这故都的秋味。”一个“尝”字便将作者那满盛秋天的情怀畅快地洒露出来。说在南国的秋天里，“只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足”。其中的“味”、“色”、“意境”、“姿态”自然不必论，




单单是那个“饱”字便可以看出对南国秋天的失望，综观全篇，运用精当之词不少，但细细品来，唯独从“味”、“尝”、“饱”中可以看出，郁达夫在故都赏秋，不仅是用眼看，还用嘴尝，用心尝故都的秋在郁达夫的眼里不单单具有色彩，更为重要的还是故都的秋那特有的味道和韵律。“一语天然万古新，去掉豪华见纯真。”“清水出芙蓉，天然去调饰。”用这些话概括《故都的秋》的语言美，是再恰当不过的。



这篇散文让读者品味到的是一种“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的滋味，创造出生动和谐和优美的秋的意境，体现了郁达夫散文的独特个性和美学价值。

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