浅论梁实秋散文的语言特色

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浅论梁实秋散文的语言特色

摘要：梁实秋是现当代文坛上享誉盛名的散文大家，其散文有其独特的艺术风格。语言上形成了自己独具魅力的语言风格特色：幽默中暗含讽刺，简洁中透露雅致，引经据典中尽显文采，滑笔艺术中描绘着世间的人生百态。 关键词：梁实秋；散文；语言

梁实秋是我国现当代文坛上的散文家、翻译家、文学评论家。从其散文创作来看，梁实秋与老舍、林语堂等人一样，堪称20世纪中国散文的幽默大师，其代表作《雅舍小品》给予读者最突出的印象仍是其幽默感的优雅从容。

梁实秋以沉稳、朗健、通达的性格酿成了散文的凝练、雅洁而又情味浓郁的风格，丰富广泛的阅世和幽默风趣的脾性又使他的散文在稳达朗健中透出了几分老辣深刻和机智俏皮。单从梁实秋散文的语言特色上看，其语言幽默中带有反讽，精炼简洁中透露雅致，引经据典中尽显文采，滑笔艺术中描绘着世间的人生百态。 一、幽默讽刺

在现代文学大的幽默大师中，鲁迅的幽默比较严肃，林语堂的幽默失去幽默的正宗韵，钱钟书的学者式的幽默西洋味过重，老舍市民型的幽默庄谐杂出。而梁实秋的幽默自有其风格，是学者加绅士型的幽默，在笑谑中带有雅隽的韵味。 在《雅舍小品》中，作者给我们描绘了大千世界的人生百态，他以平常心写平常事，却总能发现生活的痒处，寓严肃于幽默中，在发人一噱之后，获得丰富的启迪。在表现幽默的同时，梁实秋比较爱用修辞上的“反讽”一格。他曾在读书札记中对反讽做过解释，认为反讽就是字面意思和作者表达的意思相反，恭维既是挖苦；斥责既是颂扬。这种修辞他在刻画世相人态的一些篇章中有所体现，如《旁若无人》中就尽显幽默的反讽。通过对别人的喧嚣之声以“金石之声”“宏亮”等褒义词的描述，逆话正说，让读者自行体会其中的褒贬之意。又例如在《女人》中，作者从一般人性的层面，通过贬词褒用的幽默语气，细腻真切、传神地历数了女人的种种特点，从不同角度描写了女性的各种“美德”。

而《男人》则直奔主题，历数男人身上的种种糗事。如谈男人的脏“西裤尽管挺直，他的耳后脖根，土壤肥沃，常常宜于种麦！”“还有甚于此者，曾有人当众搔背，结果是从袖口里面摔出只老鼠！” 对男人的描摹虽然以偏概全却形神兼备、惟妙惟肖。以绅士温厚绅士的笔调来评判人性的种种弱点、略带讽刺、幽默诙谐而绝不尖酸刻薄。

黑格尔说，真正的幽默是无足轻重的东西中见出高度的深刻意义，梁实秋的幽默便是在这种高度上得到的读者的共鸣。 二、简洁雅致

梁实秋认为，散文创作中语言艺术的最高境界是“简单”。“简单”二字，是很高的理想。当然这里的简单不是通常意义上的单薄粗简，而是一种穷神极化而归于平淡的境界，“是经过选择删芟以后的完美的状态。” 在《论散文》中他还指出散文艺术最容易犯的四种毛病：太多枝节，太繁冗，太生硬，太粗陋。因此他的散文篇幅大都简约，字数多在两千字左右，行文雅洁，用词洗炼。

梁实秋的散文大都开篇切题，简洁了当，极少渲染铺排，拐弯抹角。如《记张自忠将军》开篇即写对其的印象深刻，难以忘怀，紧扣议题，绝不旁骛。“梁实秋在《文学讲话》中就谈及散文说：‘文章要深，要远，要高，就是不要长。描写


要深刻，意思要远大，格调要高雅，就是篇幅一定不要长。’” 他的一篇《退休》引诗述典、论古道今，起伏跌宕，情趣盎然，却也只有一千多字的篇幅。试想，一篇词语散沓、文句松垮的文章怎么给人雅洁清丽的感觉呢？

为了言简意赅地表达作者的情感，在文章中自由的运用白话。梁实秋喜欢在散文中适当地选取一些文言词汇和旧典，还大量使用简洁典雅的四字句，短句。如《雅舍》中：“箆墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此可互通声息。……” 短短几十字，就将“雅舍”独有的氛围渲染出来了，用词简洁精雅。

因此，梁实秋在语言上的追求不仅避免文章冗长芜杂的毛病，还使文章显得雅洁清致，富有文采。形成《雅舍小品》以白为主、文白夹杂、典重温雅的语体风格，简洁雅致，隽永耐读。 三、引经据典

梁实秋博览古今，融贯中西，因此他的散文往往是谈今说古，旁征博引，文采斐然。

一篇散文中适当的引用一些典故、笔记、诗词、旧语，与文章的情调和风致融成一片，相得益彰。如《头发》一文中，就先描述了古代人头发造型；接着笔锋一转，写头发如果整理的美观，就会给人留下良好的印象；然后讲到剃光头的相关故事，最后谈及当时最新的因为头发而引人议论的事。文章广征博引，文采斐然。有如《圆桌与筷子》一文中，从圆桌和筷子谈到中西方饮食习惯和审美意趣。写圆桌时，从我国的八仙桌写到西方亚瑟王的圆桌骑士。写筷子时，谈到筷子的发明、种类以及使用卫生和发展。文中穿插典故、轶事、人物，飘逸典雅，带有浓郁的书卷气。

由于受新人文主义和古典主义的影响，梁实秋在作品中常常以引经据典代替人生的体验，用过多的理性驾驭代替了对现实、人生的更为深刻的体验。作者将广博的知识融于淡雅的文笔，恰到好处的引证那个，使文章情趣顿生，文风之舒展洒脱令人称道。梁实秋大半部分的散文，往往都具有这样的艺术魅力。 四、滑笔艺术

梁实秋散文独具一格，除了幽默、简洁和旁征博引的语言特色外，滑笔艺术的运用也是其一大特色。

“滑笔，是散文写作中一种运笔手段。它往往是借助叙述主线的惯性滑入对历史、掌故、趣闻、风土人情以至文化景观等的描述。” 周作人在《<中国新文学大系·散文一集>导言》中指出：“新散文里这即兴的分子是很重要的。”所谓“即兴的分子”在梁实秋的散文中的表现为一种圆熟的运笔艺术——滑笔。如《衣裳》一文中，由莎士比亚的名言入笔，借助“衣裳”这个中心话语的叙述惯性滑入对掌故、趣味、风土人情以至文化景观的刻画描摹，外现作者意识流动的轨迹。《豆腐干风波》同样以一块小小的豆腐干，转而对比了两国的文化差异，既褒扬了美国文化的兼容并包，也彰显了祖国饮食文化的博大精深。又如《病》中，开篇对于鲁迅的意气之争，以“病”为中心意象，纵横生发，由“因为病是变态，所以病是丑的”是子话题，联想到自己住院的体验见闻，进而运用滑笔的技巧转换到“探视病人是一种艺术”的又一个子话题。通过幽默诙谐的语言，讥讽了医院的浅薄的责任感和道德约束。他运用滑笔艺术要表现的是他自己对人、事、景、物的真实、独特的经验和情感体验以及精神感悟。

滑笔艺术的运用，表现了作者博识平易、幽默智慧的人格魅力。滑笔正适应了梁实秋的写作个性，并发扬了他的写作特长。

梁实秋虽在现当代文坛上引起过轩然大波，被冠上一些不好的称号，但是不


可否认其散文创作的价值所在。其散文语言风格更是独具特色，幽默中虽带有讽刺，却能在轻松中蕴含深意；语言简洁却能文白夹议，体现雅致韵味；在引经据典中运用滑笔艺术，描绘人世百态，读之文采斐然，让人回味无穷。 参考文献

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[2]徐静波.梁实秋——传统的复归[M].上海:复旦大学出版社.1992. [3]鲁西奇.梁实秋传[M].北京:中央民族大学出版社.1996.

[4]杨小玲.梁实秋散文的滑笔艺术[J].中南民族学院学报(哲学社会科学版),1997(01). [5]王春.论《雅舍小品》的语言艺术[J].连云港职业大学学报,1999(02). [6]刘勇.解读梁实秋经典[M].石家庄:花山文艺出版社,2004. [7]崔冠.梁实秋散文的语言风格初探[J].陕西教育,2009(08). [8]梁实秋.雅舍小品[M].武汉:武汉出版社,2017.

作者简介：于帆，女，山东枣庄人，硕士，曲阜师范大学，中国语言文学现当代文学方向。

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