“南浦”一词释义

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“南浦”是中国古代文学作品中的罕有词,其应用平日有以下三个意义：第一个是南侧的水浦或具体地名.第二个是古代诗词中的意象,其意蕴比较庞杂,可以归纳为三方面的情绪偏向：送别之地,饱含离愁别情;天然美景,寓隐逸情怀;喻指时光荏苒,物华不再.第三个是词牌名.

一.南侧的水浦或具体地名

浦,《说文》曰：“水滨也.”《风土记》曰：“大水小口别通为浦.”这里有大小河流分流处的意思.一般说来,在某一地区位于该地南侧的水浦,人们就习惯称之为“南浦”.《汉语大词典》对南浦的说明为：南面的水边.如屈原《九歌?河神》中“子交手兮东行,送丽人兮南浦”.南浦也指具体地名,如《豫章记》曰：“南浦亭在广润门外,往来舣舟之所.” 二.诗词中的意象

1.泛指送别之地,饱含离愁别情

人们广泛以为,“南浦”开端演化成送别诗中比较固定的意象最早跟屈原《九歌?河神》中的“子交手兮东行,送丽人兮南浦”有很大关系.而使“南浦”这一意象和送别情怀形成比较固定接洽的,应当是南朝宋齐之间的文学家江淹所写的《别赋》中的“春草碧色,春水渌波;送君南浦,伤如之何”. 南朝宋齐之后的送别诗中,“南浦”的意象显著多了起来.如梁诗人谢?《宣传曲?送远曲》诗中曰：“北梁辞欢宴,南浦送佳人.”陈诗人张正见《征虏亭送新安王应令》诗曰：“凤吹临南浦,神驾饯东平.……岐路一回想,流襟动睿情.”

到了唐代则更为广泛.如王维《送别》诗曰：“送君南浦泪如丝,君向东州使我悲.为报故人憔悴尽,现在不似洛阳时.”李白《赠汉阳辅录事二首》（其二）前四句曰：“鹦鹉洲横汉阳流,水引寒烟没江树.南浦登楼不见君,君今罢官在何处.”白居易《南浦别》：“南浦凄凄别,西风袅袅秋.一看肠一断,好去莫回头.”李贺《黄头郎》诗曰：“黄头郎,捞拢去不归.南浦芙蓉影,愁红独自垂.”这里要提一下的是唐代诗人除了用“南浦”之外,还有几个可以或许进入类似意境的词语,即“江干”.“江干”.“江边”.“江滨”等.例如,孟浩然《秋登万山寄张五》曰：“天边树若荠,江干洲如月.何当载酒来,共醉重阳节.”王昌龄《别李浦之京》曰：“故园今在灞陵西,江干逢君醉不迷.小弟邻庄尚渔猎,一封书寄数行啼.”王勃《羁游饯别》曰：“客心悬陇路,游子倦江干.”杜甫《哭王彭州抡》曰：“蜀路江干窄,彭门地里遥.”韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》：“知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边.”杜甫《送陵州路使君履新》曰：“秋天正摇落,回想大江滨”.

宋代送别词中“南浦”的意象也许多,其意趣仍承袭唐诗.例如,柳永《倾杯》曰：“离宴周到,兰舟呆滞,看看送行南浦.情知道世上,难使皓月长圆,彩云镇聚.”张元干《贺新郎?送胡邦衡待制赴新州》曰：“天意从来高难问,况情面老易悲难诉;更南浦,送君去.”石孝友《更漏子》曰：“北沙门,南浦岸,


望得眼穿肠断.”韩元吉《薄幸》曰：“送君南浦.对烟柳.青青万缕.”刘辰翁《兰陵王》曰：“秋千外,芳草连天,谁遣风沙暗南浦.”周邦彦《尉迟杯》曰：“无情画舸,都不管.烟波隔南浦.”贺铸《天喷鼻》曰：“流落征骖北道,客樯南浦?幽恨无人晤语.”辛弃疾《祝英台近》曰：“宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦.”姜夔《念奴娇》曰：“只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦.”史达祖《秋霁》曰：“年少俊游浑断得,但可怜处,无奈苒再魂惊,采喷鼻南浦,剪梅烟驿.”

到了元明清的拜别诗词中,“南浦”的意象依旧经常消失,比较典范的如清人沈树荣《送别》诗曰：“落叶枫林两岸秋,曾于南浦动离愁.只今一片江头月,不照归舟照去舟.”

总之,作为诗歌意象,南浦饱含着历代诗人的离愁别情.

王安石的两首《南浦》诗,“南浦东冈二月时,物华撩我有新诗.含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂”;“南浦随花去,回舟路已迷.幽喷鼻无觅处,日落画桥西”.第一首写登上南浦东冈,一览春色：绿水泛起涟漪,嫩黄色的柳叶儿迎风飘扬,修长幽美的枝条袅袅而下.诗中风景明丽清爽,诗人心境天然温和.第二首写作者泛舟赏花,因沉醉在花喷鼻中,不觉在回来时迷了路,描写出作者将一己融于大天然之中的情景,意境空灵闲澹,具有浓烈的诗情画意.两首诗以“南浦”为布景,表示了王安石晚年寓居江宁的心态,此时的“南浦”,已经成为美景的代名词,寄寓着诗人的隐逸情怀. 3.喻指时光荏苒,物华不再

唐代诗人王勃《滕王阁诗》曰：“滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞.画栋朝飞南浦云,朱帘暮卷西山雨.闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋.阁中帝子今安在?槛外长江空自流.”诗先叙滕王阁的地位,“临江渚”,倚阁望远,流水悠悠,尽收眼底.“佩玉鸣鸾罢歌舞”,讲的是阁内的人事.“画栋”与“朱帘”形容滕王阁的装饰陈设极其华美,檐角画楼直入“南浦云”,气概恢弘,沉沉朱帘暮卷西山烟雨,尽夸饰豪华之能事.然而,这一切的豪华,如南浦水之无声无息转瞬即逝,“物换星移几度秋”,“阁中帝子今安在”,固然滕王阁仍在,但是“阁是人非”,“阁中帝子”早已离阁而去,所有的荣华富贵只是过眼云烟,“槛外长江空白流”,唯有天然的永恒与时光的长流,禁不住让人感叹在短暂的个己生射中,本身的微小,最终如同南浦之水,无语东流,无法追攀,也无法留存. 三.词牌名

宋代词人不但在词的创作中应用“南浦”,还标新立异以“南浦”为名创制了新调.词牌[南浦]为双调,分一百零二字平韵和一百零五字仄韵两体.一百零二字平韵体的如鲁逸仲《南浦?旅怀》曰：“风悲画角,听单于.三弄落谯门.投宿??征骑,飞雪满孤村.酒市渐阑灯火,正敲窗乱叶舞纷纭.送数声惊雁,下离烟水,嘹唳度寒云.好在半胧溪月,到现在.无处不断魂.祖国梅花归梦,愁损绿罗裙.为问幽喷鼻闲艳,也相思万点付啼痕.算翠屏应是,两眉余恨倚傍晚.”一百零五字仄韵体的有王沂孙和张炎同题同调的结社题咏之作《南浦?春水》,比较而言,后者更胜一筹.张炎《南浦?春水》曰：“波暖绿粼粼,燕飞来,好是苏堤才晓.鱼没浪痕圆,流红去,翻笑春风难扫.荒桥断浦,柳阴撑出扁舟小.回想池塘青欲遍,绝似梦中芳草. 和云流出空山,甚年年净洗,花喷鼻不了？新绿乍生时,孤村路,犹忆那回曾到.余情渺渺,茂林觞咏现在悄.前度刘郎回去后,溪上碧桃


若干.”张炎这首词因状物工巧.文辞幽美.词风清雅而备受赞扬,张炎亦因之博得了“张春水”的美名.

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