浅析李清照《声声慢》中叠词的表达效果

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浅析李清照《声声慢》中叠词的表达效果

声声慢（宋•李清照）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两 盏淡酒，怎敌他，晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆

积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏， 点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

叠词，是我们汉语特有的一种修辞方法，是为了表达的需要，把同一个多音 词接二连三地用在一起，一个词重叠后可能会增添某些附加意义， 甚至可能会改 变原来那个词的词性和词义。所以说，运用叠词，不仅在形式上增添了语言的韵 律美，而且在内容上更丰富了语言的涵义，有强调的作用，一箭双雕，常被古代 诗人使用。

易安居士的《声声慢》一词运笔哀婉，凄恻动人，韵味无穷。篇首三句十四 字，实分三层，由浅而深，含意深刻。开篇“寻寻觅觅”劈空而来，侧重写行为， 恰当地表达了词人当时心中若有所失的精神状态。词人如此“寻寻觅觅” 底

是在寻找什么呢？是在寻找逝去的青春年华， 还是在寻找流亡以前夫唱妇随的美 满生活，抑或是两者兼而有之？我们不得而知。但词人“寻寻觅觅”中的那种孤 寂空虚，却真实可感：她在孤寂空虚中总想抓住点什么，结果什么也没抓住，一 切仍然归于孤寂空虚。“寻寻觅觅”四字，顿顿跌跌，情附于形，恰当的渲染了 情境，如仅用“寻觅”二字就显单薄，无此效果。主人公在“寻觅” 一番后，什 么也没得到，因而感到“冷冷清清”，境界更凄寂。“冷冷清清”侧重写词人的状 态，既是她闺房独处清冷环境的描写，又是她抑郁寂寞、心事难照的心态描写， 四字既明写环境，又暗示心情。“凄凄惨惨戚戚”纯粹描绘内心感觉，是她坐卧 不宁、衷肠难述的悲凉心境的形象化描写。“凄凄”是外在环境与内在凄戚心情 相连结的关键，承上启下。“惨惨戚戚”重在内心的诉说，中间用一“凄”字作 媒介，由浅入深，文情并茂。

词的下阕“细雨”的“点点滴滴”更见出环境之寂静，无寂静就无“点点滴 滴”的感觉。同时这微弱而又凄凉的声音又是“守着窗儿”才能听到的。写梧桐 而在黄昏，已增悲感，何况细雨长滴，更令人悲不自胜了。

“点点滴滴”四字

，至V


含意甚深，形式上与开头一样用叠字，内容上与“正伤心”照应，对一个愁绪满 怀的人来说，这细雨不但滴在耳中，而且滴在心里。整个黄昏就这么点点滴滴没 个完，什么时候才完结？还要多久才能滴到天黑？天黑以后，

还是这样滴呀滴的

吗？这里写细雨没个完，其实就是写自己的愁绪没个了结。 因此逼出结句：这种 种情况难道是“一个愁字”包括得了的吗？这一反问，贯注了作者多少难言之痛？

无论是开篇十四叠，还是其后的“点点滴滴”四字，都镌刻了词人难言的沉 重，无声的哭泣，《声声慢》词最大的成功，也在于叠词的巧用。

由此可见，叠词在古典诗歌中独具语言魅力，鉴赏诗歌时借助它我们可以更地了解作品深远的意境，洞悉诗人丰富的情感世界。

好

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