日语学习与日本影视欣赏复习题

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一、填空题

1． 在电影的技术层面日本著名导演黑泽明对今天的电影有着伟大的、超越旁人的不可磨灭

的影响力；而在＿哲学＿＿＿、＿人性＿＿＿、＿宗教＿＿＿等等方面为我们呈现了一个东方人终其一生的苦苦思索。

2． 1943年黑泽明的导演处女作是＿《姿三四郎》＿＿＿。

3． 第一部真正的黑泽明电影是＿《七武士》＿＿＿，黑泽明电影的两位男主角志村乔和＿

三船敏郎＿＿＿在该片中首次联袂出场。

4． 1950年黑泽明拍摄了一部具有划时代意义的伟大的电影＿《罗生门》＿＿＿，该片描写

了一场发生在密林中的强暴和凶杀，几个目击证人各自的说法，让剧情结构盘根错节。该片在同年的＿威尼斯国际＿＿＿电影节上获得金狮奖和第24届奥斯卡外语片奖。 5． 黑泽明的电影＿《影子武士》＿＿＿被誉为是一本最好的动作电影教科书。

6． 50年代末期，日本的电影市场完全由＿东映＿＿＿、＿东宝＿＿＿、＿松竹＿＿＿、＿

＿大映＿＿、＿日活＿＿＿、新东宝六大公司所垄断。

7． 1912年日本活动写真株式会社成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“＿旧剧＿＿＿”

电影。

8． 日本电影第二时期有名的导演＿小津安二郎＿＿＿拍摄了反映小市民的电影《虽然大学

毕业了》、《小姐》等。

9． 日本电影第五时期深受观众支持的导演首推＿山田洋次＿＿＿，他拍了数部反映战后日

本社会生活的现实主义作品 ：＿《幸福的黄手绢》＿＿＿、＿《远方的呼唤》＿＿＿、＿《望乡》＿＿＿。

二、简答题

1. 日本电影的历史共分几个时期？各时期的特点是什么？

答：共分为六个时期

特点：第一期（1896～1918）：电影传入日本 – 第二期（1918～1931）：倾向电影 – 第三期（1931～1945）：有声电影 – 第四期（1945～1960）：战后及走向国际 – 第五期（1960～1980）：日本电影新浪潮 – 第六期（1980～2000）：世纪末的日本电影



2日本电影之父是谁？举出一部他所拍的影片。 答：电影之父是牧野省三 《本能式会战》

3日本电影《入殓师》主要描写了日本人的什么观？简单描述一下日本人的这种观点。 答：主要描写了日本人的生死观。在日本人眼里，死亡，在这里已不再令人恐惧，生与死，在这里已紧紧地联系在了一起，死亡，是生命的延续。入殓师，以他那无比尊重死者的心态，使死者以干净优雅的姿态踏上另一个崭新的旅程。

4日本文字中的假名分为几种？说出它们的名称。 答：两种 平假名和片假名

5请写出日语的元音、な行的平假名和う段的平假名。

答：な行 なナna にニni ぬヌnu ねネne のノno

う段 うウu くクku すスsu つツtsu ぬヌnu ふフfu むムmu ゆ


ユyu るルru (うウ)u

选择题

1． 表示午安的句子是：a.こんばんは b.こんにちは c.じゃ、また

2． 表示再见的句子是：a.ありがとう b.どういたしまして c.さようなら 3． 选择与以下片假名相对应的平假名：

チケット： a.ちかっと b.ちくっと c.ちけっと d.ちこっと ネックレス： a.ねつくれす b.なっけるす c.ねっかるす d.ねっくれす キウイ： a.きわい b.きうい c.けうい d.さうき テスト： a.てすと b.きさい c.てうい d.たすと ソナタ： a.そなて b.いなた c.そなた d.そあた スカウト： a.すかっと b.すかうと c.たかいと d.さかうと ネクタイ： a.ねくたい b.なかくい c.れくたい d.ねかたい マイク： a.むいく b.むいけ c.まとけ d.まいく

三、问答题（40分）

1. 就你所欣赏的日本影片谈谈你对日本电影的感想。

就我所看的日本的影片，具体一点说是黑泽明的影片 我最喜欢《入殓师》. 黑泽明80高龄执导的影片《梦》的最后一段，表现了他豁达的生死观："一个人好好地生活，好好地

劳动，辛苦一生后死去是值得庆祝的。" 其实，对于死亡，黑泽明从不陌生。在黑泽明小学四年级时，他最喜爱的16岁的小姐姐得了一场病，就像突然被旋风刮走的一般，去了另一个世界。 第二次遭遇 死亡是众所周知的关东大地震 而最深刻的一次死亡震撼，是他哥哥丙午的自杀。



2谈谈你对黑泽明电影的理解。

黑泽明是日本的一位杰出电影大师，最出名的导演手法是对现场的调度。他很注意利用天气来讲述或者贯穿故事始终，它不仅营造和烘托了影片的气氛，而且也象征了人物的内心，《罗生门》中开头雨一直在下着，现实的大雨倾盆与叙述中的阳光明媚，形成强烈的反差和对比，最后雨停，故事结束，看似一切阴霾已经解开，但但事实究竟是怎样的，未免不是令人心情沉重的反思哲学。他的作品具有西方戏剧的影子，人物命运扑朔迷离，在片中常常会出现一个微不足道的小人物，但是这个小人物却往往在揭示事情真相的过程中，具有举足轻重的作用，他可以揭示影片的主题、引导故事发展、暗示故事的结尾，《罗生门》中黑泽明没有照搬原著而是增加了避雨人这一角色，他在最后的行为再一次揭露了人性的丑陋、卑微和贪婪，又归结到对人性本质问题的探讨方面。

在他的作品中朴素、深刻和震撼往往能够奇妙地交融在一起。黑泽明一生对电影的探索是无止境的，留给后人的也是一笔巨大的财富

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