黑色电影中的女性形象

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黑色电影中的女性形象

作者：边恒然

来源：《电影评介》2014年第04期

黑色电影并不是指一种电影类型，而是指主要归属在反社会道德制约下犯罪片中的一种特殊电影风格。题材往往关注于社会语境中人的道德的腐化，特别强调善恶划分不明确的道德观与来自于性本能的动机的电影。黑色主要用来描述风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的类型电影，这类电影通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去羁绊，对未来欠缺安全感正邪角色的无法自拔。经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。基本影调源自于德国表现主义，这个时期的黑色电影带有压抑高反差的视觉风格，同时很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪小说。从电影发展史的角度来看，黑色电影极具高度风格化的类型表述，其中对于的女性形象的塑造，透过影像映射出了整个社会文化语境中对“第二性”的观看方式的不断变化。

一、神秘魅惑的“蛇蝎美人” 坚持自我与独立精神

未知的世界充满隐藏的危险，基于男性对于女性设置的枷锁也是时候该破除了。东西方社会所共同奉行的最大的谎言就是妇女卑贱的观念，电影作为造梦的宣传机器，在极大程度上扩大和强化着如此荒唐的理念。在这个男性作为主导意识形态话语强权者的社会文化语境当中，要求以男人的视角来审视女人。传统的价值观念决定了女性必须要对于社会、家庭的绝对服从，结婚生子，尽职尽责。男权叙事作为等级制度的大独裁者，规定这世间一切的法则都是由男性制定的，女性对于这套法令只负责严格遵守。这种潜移默化且长久以来延续着的观念，对于女性造成了毁灭性的压迫。黑色电影中的女性形象，不是生为女人，而是要成为女人。黑色电影中的“蛇蝎美人”，拥有性感妩媚的外在形貌，无处不在的散发着迷人的魅力，华丽冷艳善于利用和操控男人。在社会秩序下乏味无趣的婚姻生活中，“蛇蝎美人”要成为真正的女人，在光怪陆离的社会体系中公然反抗男权，寻求自我，获得自由之身。

黑色电影中的女性并不是一种刻板的形象，她们反抗的姿态具有强烈的积极意义。就如同1944年比利·怀尔德导演的《双倍赔偿》中的芭芭拉·斯坦维科一样，为了逃脱社会道德秩序中的家庭束缚，与她的保险经纪人设计密谋害死她的丈夫来获得巨额赔偿金。用这种几乎不择手段甚至于自我毁灭的方式来完成女人要作为人的独立解放。“蛇蝎美人”的危险性来自于她们内在驱动力要求平等权益所造成的自我毁灭。即便是如此，她们仍然义无返顾的坚持着自我选择，完成生而为人的努力，这种可敬的独立意志，坚强勇敢，激动人心。 二、美国黑色电影发展到欧洲，女性形象的社会地位有所提升


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不仅仅是美国好莱坞的《双倍赔偿》，随后欧洲也不断汲取其黑色电影中的有利因素运用到其电影当中，这种黑色类型在世界电影中不断改进和发展。在此期间，“蛇蝎美人”被延续，诸多黑色元素也一再被使用。但是黑色电影中的女性形象开始发生了变化。

1992年法国电影，保罗·范霍文执导的影片《本能》当中由莎朗·斯通扮演的凯瑟琳，作为一名才华秉义，收入颇丰的畅销书作家，被怀疑涉嫌一宗谋杀案件，随着警方的深入调查，展开了一系列扑朔迷离的故事情节。虽然警察仍然被这种美丽动人的女性吸引且无法自拔，但女性形象本身的社会地位得到了认可和提升。这种独立自主的女性形象，已经不再是像芭芭拉那样地位低下，身份卑微受到种种不平等不公正的社会待遇的女性了。黑色电影中的女性形象开始渐渐发展到可与男性近乎平等的社会地位当中了。冲破电影业中对女性创造力的压制，解构叙事电影对集体无意识中的性别等级观念的传播，颠覆银幕上对女性主体的剥夺，影像符码所暗含的主导性别观念开始被动摇。在社会学意义，黑色电影中的女性形象成为了对抗男性压制最尖锐最直接的反击性力量。确立女性主体意识，建构女性话语权。女性形象所发生的变化，不断更新纠正着社会文化修辞。 三、性别角色新秩序确立身份认同

第二次世界大战之后，男性在各自的战场保家卫国，男性与女性分隔，相互建立“他者”。女性愈发地沦为一种劣于男性“第一性”的“第二性”。女性主义认为，她们最核心的任务，并不是要用女性的“第一性”去取代男性的“第一性”，最根本的是要去消除任何“第一性”所造成的社会文化等级差异。也就是打破旧秩序中的男性霸权，建立新秩序当中平等的身份观念。在20世纪70年代，风起云涌的女性主义运动之中，黑色电影中的女性形象也是在为女性所经受的社会压制在做相同的努力。虽然，在例如《双倍赔偿》、《上海小姐》、《本能》等黑色电影中性感撩人的“蛇蝎美女”通过欺骗、魅惑、利用男性为她们想要达到的目的而不择手段，被定义为“坏女人”的形象，但这绝对是大的社会秩序弥漫着危机四伏的不安定因素所带给女性的必然选择。面对这种恐惧的威胁，女性为了争取平等的待遇不择手段，应该被理解和包容。更重要的是引起深刻的思考和反省。

电影创造了一个按照欲望剪裁的性别世界，女性的自由和解放不应当只在电影里完成，在整个人类发展的社会文化语境之中，电影不是要以“蛇蝎美人”震慑男性权威，而是改善不正确的男权主义观念，确立平等、公正、和谐的新秩序。 四、摄影机的眼睛是色情的

电影是传达父权无意识的媒体。黑色电影中的女性形象从本质上对于女性的塑造和对于男权的反抗是存在致命伤的。女性被风格化为各种美女，被塑造成各种媚态。黑色电影中的女性形象，就是作用于被男性所观看的。1975年，英国人劳拉穆尔维发表的《视觉快感和叙事电影》一文中的核心观点认为，电影应当破除对女人的形象痴迷观看（凝视）的快感。黑色电影中的女性形象就是一种具体化的审美形态。指出男性对女性银幕形象色情注视/凝视的三种途


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径。首先，摄影机的注视（即镜头对女性的扫描），由男性（导演/摄影师）主导拍摄的，与技术无关的，是男性的偷窥的注视。其次，是剧情叙事中男性人物的注视，使女人变成他们凝视下的客体。最后，是男性观众的注视，这个注视模仿着前述两项注视，是第三个窥视者。为此，劳拉·穆尔维提出“破坏视觉快感”的主张，不仅为现代女性主义提供了一个全新的视角，更为关乎女性主义电影研究开启了新的方向。

真心期待在不久的将来的电影当中，能够创造出一种有别于从前的类型风格，一种崭新的黑色电影形式，在光影之中建立起一种完全平等、彻底解放的女性形象。

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