浅析汉代俗乐舞艺术特征

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浅析汉代俗乐舞艺术特征

作者：陈浩

来源：《北方音乐》2018年第15期

【摘要】汉代国力强盛，经济繁荣，统治阶级采取休养生息的政策，为乐舞的发展创造了充分条件。同时，民间俗乐舞也得到了很好的发展，为此而设的乐府搜集秦声、楚声、巴渝等各地的舞蹈编排新的乐舞，形成了丰富多样的乐舞形式，留下了大量关于乐舞的画像石和陶俑，对后世产生了深远的影响。

【关键词】俗乐舞；汉乐舞；百戏；艺术特征 【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

在中国古典舞蹈中，“乐舞”占有重要的地位，历朝历代的人们对“乐舞”做出不断的改进，以适应当时的时代。作为“乐舞”的基础和其民间表现形式，俗乐舞以多种多样的形式呈现和流传下来，现今流传下来的俗乐舞大多是画像石和乐舞陶俑。俗乐舞对动作、妆容、服饰、发型有严格要求，为表达刚烈、轻柔的不同情绪，所画妆容、衣饰有极大区别，以舞腰、舞袖为重要特色的舞蹈技巧也极具参考意义。 一、两系合流、包罗万象

汉代的舞蹈，一方面保留了秦前正统乐舞的唯美，严谨的舞蹈风格；同时又吸收了各地俗乐舞质朴、简约的舞蹈特点，渐渐成为了汉代的主要舞蹈形式，形成多种多样的俗乐舞。 汉俗乐舞由于我国长江黄河流域俗乐舞文化的融合，北方舞蹈的庄重严谨碰撞上南方舞蹈的自由浪漫，迸发出极具特色的时代风格。因此，汉代俗乐舞杂揉南方的舞蹈特有的曼妙、轻松、俏丽，还有着北方舞蹈的坚实、厚重、严谨；同时吸收西域各地的风格特点，汉代舞蹈可以说是百花齐放，极具包容性，成为其重要特点，为后世舞蹈的艺术风格奠定了重要基础。 二、刚柔并济、静少动多

汉代之时俗乐舞形式种类多种多样，不光有女舞伎的柔美，更有男舞伎的雄健，俗乐舞中《鞞舞》《铎舞》《建鼓舞》《槃鼓舞》等极富刚烈之气，气势恢宏。

俗乐舞“刚”的部分主要表现在男舞伎的舞蹈，其中几大鼓舞最能体现，如《建鼓舞》《八面鼓舞》等，舞姿极其奔放、极富野性之美，充分展现了俗乐舞“刚”的部分；而“柔”的部分主要是女舞伎来表现，汉俗乐舞中《长袖舞》《巾舞》《蝶袖舞》等充分体现了女性的柔美、曼妙身形，主要借助长袖、长巾等道具的舞动将舞蹈轻柔表现而出，整个画面灵动如飞虹，将俗乐舞“柔”的一面展现得淋漓尽致。


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三、舞技结合、以舞为重

汉俗乐舞对舞蹈最大的贡献是将舞蹈和技艺完美融合。汉俗乐舞技巧性丰富，其集中表现在《长袖舞》及《槃鼓舞》之中。《长袖舞》对腰部和手的技巧要求极高，其继承了楚细腰欲折的特点，要求舞者有极好的腰部技巧，舞蹈时以腰为轴，曲折翻转，左倾右折，加上舞者上身前倾，双臂挥动衣袖，袖子在空中翻飞，尽显舞者高超技巧。《槃鼓舞》则对足部技巧要求苛刻，舞蹈之时将槃与鼓置于地面，舞者穿特别的舞鞋于鼓面之上击踏而舞，击踏之时打击出节奏，又要伴之而舞，可想其难度之大，要求舞者聚精会神，不能有丝毫差池，才能将舞蹈完整演绎。不仅是这些，其中技巧性最突出的当属百戏中的各门类，体技、力技，只不过其更偏向于杂技一类，对后面的舞蹈影响甚小，可以放之不论。

除了相比前代技巧性更佳之外，汉俗乐舞也很讲究“以舞为重”的特点。既为乐舞，定是舞蹈之时有乐为伴，但多数情况下人们只是欣赏舞蹈而忽略音乐，舞蹈大多广而流传，也被历代承继下来，而所伴音乐多半不知所踪。不仅如此，西域所传杂技、舞艺传入中土后，被汉代舞蹈吸收兼并形成新的俗乐舞，使汉舞蹈层次更丰富，表演角抵百戏之时，也以舞为主导，其他为辅，充分体现汉以舞为重的特色。 四、直白简单、粗拙之美

可以感知到，汉代俗乐舞源之于百姓，没有束缚感，亦没有消极情绪，有的只是舒展奔放的动作和充满活力的朝气。汉代俗乐舞传递的东西简单直白，用舞蹈给人们带来精神上的享受，使人们的精神状态得到刺激，这也是为什么 “四大舞”“百戏”等俗乐舞经久不衰的原因。舞者始终激情四溢，表现出一种积极向上的态度，正是这种态度一改雅乐的颓势，使俗乐舞取而代之。

汉俗乐舞始终透出一种粗拙之美，不像雅乐舞那样受到思想束缚，每个动作要求苛刻，俗乐舞反映的是民众最本真的情感，是人们感情的自然流露，舞蹈动作皆是由内而发，虽显拙朴但尤为生动，毫不做作，大巧若拙便是汉俗乐舞独特气质。 参考文献

[1]袁禾.中国古代舞蹈史教程 [J].上海音乐出版社，2013（8）. [2]孙颖.中国汉代舞蹈概论 [M].中国文联出版社，2010. [3]袁禾.舞蹈与传统文化 [M].北京大学出版社，2011.3 [4]萧亢达.汉代乐舞百戏艺术研究[M].文物出版社，2010.1. [5]王克芬.中國舞蹈发展史[M].上海人民出版社，2014.6.


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[6]李泽厚.美的历程[M].中国社会科学出版社，1984.

作者简介：陈浩（1979—），汉，男，北京人，硕士，讲师，咸阳师范学院音乐学院，研究方向：舞蹈。

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