唐代社会风貌

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唐代社会风貌

唐代的妇女生活习俗最有代表性和独具特色，她们与其它朝代尤其是后世妇女相比受到封建礼教束缚较少，生活开放自由，因而精神面貌也比较开朗、奔放、活泼、勇敢这是唐代妇女的特色，形成这种特色的原因在于特定的时代背景。首先，唐代以其特有的开放著称于古代，封建礼教在那个时代远没有后来那么严酷。其次，李唐源于少数民族，这一时期各民族交往非常频繁，受少数民族习俗的影响很深，使唐代形成了特有的“闺门失礼”礼教不兴的状况。也正是因为唐朝的社会风气、妇女的地位的特殊性，促使这个时代出现了一位空前绝后的女皇帝武则天。其称帝后又推行了一系列提高妇女地位的措施，使得妇女地位有所上升，更进一步助长了唐代妇女生活特色的形成。唐代宫廷妇女参政之事屡屡出现，尤其是唐朝前期，不仅后妃参政，公主、女官也纷纷干预政事。在人际交往中，唐代妇女与异性接触，交游不拘礼法，比较自由随便。后妃、女官、公主可与外官交往，民间妇女甚至官宦人家的妇眷也不大回避男宾，普通女子更可随意与异性交往。《琵琶行》便记叙了一商妇夜晚与一群陌生男子同席交谈，共饮并弹奏琵琶之事。唐代上层家庭的女子都较有文化修养，还特别注重歌舞、音乐方面的修养，并从事骑马、射箭、逐猎之类的体育活动，爱情婚姻较自由，“女儿自看好，自入郎君怀”，自择佳偶之事较多。

唐代文学的繁荣 唐诗的发展轨迹 唐代散文的文体文风革新新文体的出现与繁荣 唐文学在中国文学史上的地位

唐代是这样一个朝代：它曾经是我国历史上最为辉煌的一个时期，一百多年 的开拓发展，国力的强盛，经济的繁荣，思想的兼容并包，文化上的中外融合， 创造了对文化发展极为有利的环境；盛世造就的士人的进取精神、开阔胸怀、恢 宏气度，极大地丰富了文学的创造力，也给文学带来了昂扬的精神风貌，创造了 被后代一再称道的盛唐气象。同时，它也经历过安史之乱这样一场空前战祸，在 士人面前展开了杀戳破坏、颠沛流离、灾难深重的生活。大繁荣与大破坏都经历 过了，然后是力图中兴而始终未能的振作。这样丰富的生活并不是每一个朝代都 有的。多样多彩的生活，为文学的发展准备了丰厚的土壤，为文学家提供了极为 丰富的题材，扩大了他们的视野，给了他们激情，让他们不得不歌吟。 但这只是唐文学繁荣的客观条件。从文学发展自身说，唐文学的繁荣乃是魏 晋南北朝文学发展的必然结果。中国文学发展到魏晋南北朝，它的艺术特质得到 了充分的认识，它已经朝着独立成科的道路迅速发展。这主要表现在它逐步与学 术分离，淡化它的政教之用的功利目的，自觉地追求审美。自内容言，重个人情 怀的抒发，无论是表现玄理还是抒情，都是为了抒发个人情怀，发展到极端时， 甚至由抒情走向娱乐。自形式言，辞采声律之美的追求，表现技巧的创新，创作 过程的体认，包括对于想象、灵感、言意、形神的感知与把握，都已经有了惊人 的进展。骈体文把散文美的形式推向极致，同时也暴露了它的弱点。诗歌的声律 形式已具雏形，将要影响我国千馀年的一种新的诗歌体式已经呼之欲出。表现领 域的扩大和表现技巧的丰富，促进了文章体裁（文类）的变化与扩展。原有的多 种文体的写作目的与写作规范正在发生变化；新的文体不断出现。仅刘勰《文心 雕龙》论及的文体就有８１种，虽然其中包含有大量应用文体，并不属于文学的 范围，但文学体裁的多样已是不争的事实。这些都说明，魏晋南北朝文学已经为

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我国文学发展到一个全新的阶段作好了一切准备。正是在这样的基础上，唐人迎 来了一个诗的辉煌时代，吸取了骈文的成就，摒弃了它的弱点，进行了文体文风 改革。从文学发展自身说，没有魏晋南北朝文学，就没有唐文学的繁荣。 唐文学的繁荣，表现在诗、文、小说、词的全面发展上。诗的发展最早，在 唐文学中也占有最为重要的地位。当诗发展到它的高峰时，散文开始了它的文体 文风改革。就文体文风改革的规模和影响说，前此还没有任何一个时期可以与它 相比。小说也开始走向繁荣。而当散文、小说、诗相继进入低潮时，诗的另一种 体式——词，又登上文坛，焕发光彩。终有唐一代，几乎找不到一个文学沉寂的 时期。

唐文学的繁荣，还表现在作者众多而大师辈出上。《全唐文》收作者３０３ ５人，《全唐诗》收作者二千二百馀人，据不完全统计，唐人小说今天可以找到 的还有二百二三十种。唐代出现的杰出诗人数量之多，为我国诗歌史上所仅见。 唐代文学的最高成就是诗，它可以说是一代文学的标志。唐诗的发展存在着 不同的段落。最初的９０年左右，是唐诗繁荣到来的准备阶段。就表现领域说， 逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠，作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士；就情思格 调说，北朝文学的清刚劲健之气与南朝文学的清新明媚相融合，走向既有风骨又 开朗明丽的境界；就诗的形式说，在永明体的基础上，唐人做了两个工作，一是 把四声二元化，一是解决了粘式律的问题，从律句律联到构成律篇，摆脱永明诗 人种种病犯说的束缚，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗— —律诗。到了开元十五年前后，无论是情思格调、意境兴象，还是声律形式，都

已经为唐诗繁荣的到来准备了充分的条件。继之而来的便是开元、天宝盛世唐诗的全面繁荣。这个时期，出现了山水田园诗人王维、孟浩然，把山水田园的静谧

明秀的美表现得让人心驰神往。出现了边塞诗人高适、岑参，把边塞生活写得瑰 奇壮伟、豪情慷慨。还有王晶龄、李颀、崔颢、王之涣等一大批名家。当然最重 要的是伟大诗人李白，以其绝世才华，豪放飘逸的气质，把诗写得行云流水而又 变幻莫测，情则滚滚滔滔，美如清水芙蓉。后人对此期唐诗，有许多的评论，概 括的说就是骨气端翔，兴象玲珑，无工可见，无迹可求，而含蕴深厚，韵味无穷。 正当唐诗发展到它的高峰的时候，唐代社会也从它繁荣的顶峰走向动乱与衰 败。天宝后期，社会矛盾激化，部分诗人开始写生民疾苦。天宝十四载（７５５） 冬，安禄山反于范阳，史称安史之乱。这场历时八年的战争席卷北方半个中国， 经百馀年积累起来的社会繁荣毁于一旦。安史之乱成了唐代社会由盛而衰的分水 岭，这一社会大变动，也引起了文学的变化。诗歌中开元、天宝盛世繁荣期那种 兴象玲珑、骨气端翔的境界意味已逐渐淡化，理想色彩、浪漫情调也逐渐消退。 代表这一时期的最伟大的诗人，就是诗圣杜甫。他直面这场历经八年的大战乱， 以动地的歌吟，表现战火中的人间灾难、生民血泪。把强烈深沉的抒情融入叙事 手法中，以叙事手法写时事，从题材到写法，都不同于盛唐诗了。这可以说是唐 诗发展中的一种转变。此后大历诗人出来，因社会的衰败而心绪彷徨，诗中出现 了寂寞情思，夕阳秋风，气骨顿衰。待到贞元元和年间，士人渴望中兴，与政治 改革同时，诗坛上也出现了革新的风气。诗歌创作出现了又一个高潮。韩愈、孟 郊、李贺等人，受到杜甫奇崛、散文化、炼字的影响，更加怪变，怪怪奇奇，甚 至以丑为美，形成韩、孟诗派。白居易、元稹，还有张籍、王建，则从乐府民歌 吸取养料，把诗写得通俗易懂，形成元、白诗派。这些中唐诗人在盛唐诗那样高 的水平上，在盛极难继的局面中，以他们的革新精神和创新勇气，又开拓出一片 诗歌的新天地。长庆以后，中兴成梦，士人生活走向平庸，心态内敛，感情也趋

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向细腻。诗歌创作进入一个新阶段。题材多狭窄，写法多苦吟。在这一片诗的退 潮中，杜牧、李商隐突起，聚显光芒。特别是李商隐，以其善感灵心、细腻丰富 的感情，用象征、暗示、非逻辑结构的手法，表现朦胧情思与朦胧境界，把诗歌 表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗最后的辉煌。 唐代文学的繁荣，除诗之外就是散文的成就。唐诗的发展变化，除元稹、白 居易曾提出过讽谏说和主功利的诗歌主张之外，总的趋势，是朝着诗歌自身艺术 特质的探讨、发挥与完善的方向发展的。不同时期的不同风貌，有社会生活的诱 因，但表现方法、表现技巧的不同，不同艺术趣味的追求，则更多的是诗歌自身 的原因。初唐律诗的逐步走向成熟，盛唐诗歌意境创造的完美，盛极难继之后中 唐诗人的革新，晚唐李商隐对于诗歌表现技巧所能达到的神妙幽微境界的探讨， 都出自诗歌自身发展的需要，并非出于政治功利的目的。但是散文的发展与诗的 发展不同，它的新变，主要是出于政治功利的动机。

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