浅谈导演小津安二郎和是枝裕和的风格对比

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浅谈导演小津安二郎和是枝裕和的风格对比

作者：张健琳

来源：《戏剧之家》2018年第05期

【摘要】本文以电影作品《东京物语》和《步履不停》为文本分析对象，通过对两者的简单分析，试图对日本导演小津安二郎和是枝裕和的风格进行对比。【关键词】小津安二郎；《东京物语》；是枝裕和；《步履不停》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0111-01

在日本导演是枝裕和的作品中，我们始终能看到他在用最平实的镜头去探讨家庭生活的主题，比如2004年的《无人知晓》、2008年的《步履不停》、2013年的《如父如子》，是枝裕和都坚持了家庭这一题材。这不得不让人想到日本电影史上拍摄家庭片最为出彩的小津安二郎导演，两人不管是从题材上还是从拍摄影片的节奏把握以及追求细腻情感的表达上，都有着共同点，虽然是枝裕和多次否认自己拍摄的影片承袭了小津安二郎的风格，但外界还是会把他称之为“离我们最近的小津安二郎”。

本文试图以小津安二郎导演的《东京物语》和是枝裕和导演的《步履不停》为例，浅析两位导演的迥异之处。

一、平实展现无戏剧化的家庭生活

“无戏剧化”的叙事，这是两部影片最为相似的地方，两者都通过对家庭普通生活的描写，展现了各自对生活的独到见解。《东京物语》讲述了一对在乡下生活的老夫妻，从老家出发去看望他们在大城市里工作和生活的孩子们时所发生的一系列事情。在探望孩子们的过程中，观众可以深刻感受到儿女们忙于生活疏于对父母的照顾，在对他们的行为感到愤愤不平的同时，又产生一种“生活不就是如此”的真实感。电影并没有为故事的发生而专门营造戏剧化的故事情境，一切都是顺其自然，这样生活化的故事更令观众动容。

是枝裕和导演的《步履不停》，讲述了一个家庭在祭奠英勇牺牲的哥哥这一天的生活，整个故事并没有着重去突出什么，也没有撕心裂肺、大哭大闹的戏份，而是去平静展现，甚至因为这一天大家聚在了一起而开心。但是心中的伤痛永远会存在，只不过伤痛会在夜深人静的夜里开始。

两部影片都真实地表现了生活，而不是去展现和突出，影片整体节奏缓慢舒畅却不乏味，无戏剧化反而让观众的感受更为真实，更为强烈。二、残缺的家庭，对于生命的探讨