唱脸谱

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背景资料

京剧 形成于北京，有近200年的历史。清朝乾隆55年（1790年，南方的“三庆”“四春”“春台”“和春”四大徽班陆续进入北京演出，又与同来自湖北的汉剧合作，并受昆脸、秦腔的影响，同时吸收当地的民间音乐，经过融合，形成了多声腔的剧种，但以西皮与二黄腔为主，因此，京剧属于板腔变化的音乐样式。

京剧博采众长，形成了唱、做、念、打有机结合的艺术体系，具有集中、概括和夸张当地特点，表演上富有鲜明的舞蹈性和节奏感。京剧对其他剧种的影响很大，自1919年艺术大师梅兰芳第一次赴日本演出以来，京剧不断在国外亮相，建国以后更加频繁，对促进国际文化交流做出了更大贡献。

西皮 戏曲声腔：明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，西皮都同二黄腔调并用，合称“皮黄”。同二黄相比，西皮一般较为高亢刚劲，活泼明快。京胡演奏时，两弦一般定为63两音。

二黄 戏曲声腔，清初由吹腔、高拨子音调等徵调演变而成。过去大多认为起源于湖北的黄冈、黄陂而得名；也有人认为二黄是宜黄腔，均无确据。同西皮相比，二黄一般较为稳重，凝练严肃。二黄声腔在京胡演奏时一般定为52 两弦。

脸谱 是广大戏曲爱好者的非常喜爱的一门艺术，国内外都很流行，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。脸谱来源于舞台，大家在有些大型建筑物，工艺品，各种瓷器上以及人们穿的衣服上都能看到风格迥异的脸谱形象。这远远超出了舞台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心目中所占据的地位，说明脸谱具有很强的生命力。许多国际友人、国内的有识之士出于对中国戏曲脸谱的好奇与喜爱，都在探索脸谱的奥秘。大家看到的脸谱大致可以归纳为两大类，一类是工艺美术性脸谱。这类脸谱是作者根据自己的思维想象，在石膏材质的脸形上，用绘画，编织，刺绣等手法制作出形态各异，色彩图案变化多样的脸谱制品，这类脸谱具有一定的观赏价值！另一类是舞台实用脸谱。这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。它在形式、色彩和类型上有一定的格式。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。 京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的嘴和鼻子，制造出所需的脸部效果。

1、红色脸 象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽。 2、黑色脸 既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵。

3、白色脸 表现奸诈多疑，如“三国戏”里的曹操。

4、蓝色脸 表现性格刚直，桀骜不驯，如《连环套》里的窦尔墩。

5、黄色脸 表现凶狠残暴，如《战宛城》的典韦。

6、紫色脸 表现刚正威武，不媚权贵，如《闹天宫》中天神，称托塔天王李靖。


7、绿色脸 表现代表顽强、勇猛、暴躁的人物形象，如《响马传》中的程咬金。

8、金色、银色脸 表现各种神仙妖怪人物，如《闹天宫》中的孙悟空。

【窦尔敦】

窦尔敦出身武林世家，自幼习武甚精，后又拜一尊佛海靖为师，得其真传，终于艺冠群芳，成为绿林高手。他为人忠厚，性格直爽，讲究义气，侠肝义胆，虽身怀绝技，却并不欺人作恶，而是扶危济困、除暴安良，因而深受武林人士拥戴，推举他为山东绿林道八大处总头领。

京剧《盗御马》讲的是黄天霸乔妆镖客出口外，假意拜山，计诱窦尔敦自认盗御马的故事。 在京剧里，窦尔敦被画成蓝脸。

【关公】

在传统戏曲舞台上，三国时代的名将关羽是一个独特的角色。这位智勇双全的大将同时也是降妖驱魔的神灵，属于神将。举手投足之间，带有一股威风凛凛、摄人心魄的庙堂之气。

在生、旦、净、丑四大行当中，关羽非生非净，亦生亦净。这个角色由生行净扮——老生腔，花脸相，尤其在行当分工比较细密的京剧舞台上，关羽由文武老生或靠把老生扮演，表演十分吃重。他顶盔贯甲，唱念做打，不但有大段唱腔，还需要在身段舞蹈中拉出一个个架子花脸式的亮相功架。又因为满面涂红，使用净行脸谱，所以叫”红生”或”红净”，梨园界称之为”两门抱”。

关公的一切行头都是特制的，甚至是专用的：头戴”夫子盔”，即”关公盔”；身穿绿色大靠(盔甲)，称”关公靠”；嘴上的髯口浓黑、凝重，长及腰部以下，通常用头发制成，称”关公髯”；手持”青龙偃月刀”，是关公特有的兵器。

关公盔、关公靠、关公髯、关公刀，加上关公脸谱，构成了戏曲舞台上的关公造型。在所有的关公戏里，不管什么情节，这个造型都是一致的。

【典韦】

曹操的猛将，形貌魁梧，臂力过人，有大志节气，性格任侠，力大无穷。张绣急迫曹操本营时，典韦的武器被偷，却守着大门，殊死恶斗，空手杀敌甚众，最终因敌人太多而战死。

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