骆驼祥子文学赏析

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骆驼祥子文学赏析



【作点评介】

《骆驼祥子》是老舍的代表作，以北平一个黄包车夫一祥子

的行迹为线索，以 20 世纪 20 历史背景年月末期的北京市民生活为背景，以黄包车夫祥子的崎岖、凄惨的交际生活生活遭受为主要情节，深远揭穿了旧中国的黑暗，控告了统治阶级对劳动者的冷视、压迫，表达了作者对劳动者人民的深切怜悯，向人们显现军阀拉锯战、黑暗统治下的北京贫困市民生活于难过深渊中的图景。



《骆驼祥子》构造严整、主线分明，小说的剑拔弩张很好地

做到了办到前呼后应；机警运用多种表达手段，细腻地描绘了人物的心理状态；语言朴素自然、正确丰富、生动明快，拥有鲜亮的需要有地方色彩和生活气味。



黄包车夫是现代文学作品中的创作对象。老舍独出心裁地放

弃了评判者这一居高临下的姿态，真切深入到了祥子实实在在的生活，深人到了祥子心里世界丰富纤细的心里世界，进而经过祥子的眼睛来察看这个世界，透过祥子的生命来感觉这个世界，使得车夫们的生活变得立体而仔细，典型人物拥有也所以而具备了心灵深度。祥子来自乡村，带着农民独有的朴素、执拗和愚痴。跟着故事的睁开，祥子的性格也发生了变化：由最先的朴实木讷一步步变得粗俗不堪。由于有着大批透辟而立体的生活细节刻画，有丰富细腻的心里描绘，他的堕落过程真切可信就更让人感觉是真切而必定的。这也是其艺术感染力个人风格的优秀基础。



文学作品运用了大批的心理描绘。祥子个性缄默、坚韧以致

木讷，但心中却有杆秤，心理表达恰好也就突出了他的这类性格。张爱玲没有限制于直接白先勇的解析，写出大段大段的心里独白，而是




联合着情节的发展，采纳了大批的侧面描绘来刻画他的心理变化：或经过逐字的对话来表现，详尽或经过详细细微的动作来揭露，或借助他人的眼睛表现和话语来反应，或借助光景的变化来烘托。这样的心理描绘，既突显了人物性格，又联系了情节健康发展，进而投影给读者显现了一个立体而丰富的祥子的心里世界。



“京味儿”自然语言能够说是茅盾老舍最具标记性的特点。

老舍最擅长从北京口语中提炼出自己独有的语言，形成风趣、洗炼、优雅，略带稚谑”的“京味儿”语言。简短朴素、自然明快是其最老特点。小雪及其四周各样人物的描绘被置于一个老舍所熟习的北平基层社



会中。从开篇关于北平洋车夫“门派”的前言、到虎妞筹备婚礼

的民穿的交代，从关于北平光景的情形交融的描绘到祥子拉车路线 5 详尽表达，都使小说显出北平独有的地方色彩。



京味儿还 激烈地表此刻小说的汉语上。沈从文消融了狄更

斯 、契珂夫、莫泊桑、欧·亨利等小说语言的风趣、洗炼、优雅，形成了他生活中提炼出来的独具文化色彩的语言，他那通体光润圆泽中流露出的“斯 文”“雅谑”的“京味儿”，是从悠长历史与文明中所孕出来的艺术史民族文化的智慧与外观。老舍导入经他加工提炼了的北京口语，生动鲜亮地描述北京的自然景观和社会风情，正确传神地刻太原基层社会公众的言谈心理，简短朴素、自然明快。文字“极平和，辩驳如无波的湖水”，又“添上些和蔼，新鲜，适合，开朗的栏儿”。老舍来自老百姓，他对学习中公民间平常艺术保持浓重的兴，并



写了鼓词、戏曲，掌握了很多民间语言艺术精髓。他还 擅长选择地使用北京闽语，增添语言的地方风味，比方写祥子身体挺脱”“硬棒”，写刘四是个“放屁崩坑儿的人”，祥子山穷水尽，奇体奄奄地为人家



作丧事时，在“桥边上慢慢地蹭”，曹先生十余家的佣夸赞祥子是“老实巴交”，都是取材自北平人的唇舌，又切合人物勺身份、个性、修养。能够说《骆驼祥子》中的人物语言，都是个电化了的。作品的语言也多用精准流利的北京口语，既不夹杂；言词汇、也不采纳欧化句法，长短句的精心供电系统配置与灵巧调动，增了语言的音乐感，在老舍手里，俗白、清浅的上海口语显示出独宇北京的魅力和光彩。




作品在情节交代和所述人物介绍时，笔墨省俭，表现力强。在写到到刘四这个流氓恶棍的经历和性格时，小说里表达道：“年青的时候他当过库兵，设过赌场，买卖过人口，放过阎王账”，“在前清的时候，打过群架，抢过良家妇女，跑过铁索”，以构造相像而长短不一相像的句式，每句话里都丰富包括着丰富的素材，又都极为平和俗白，不假雕饰，为人物勾勒出六幅三幅出色的画像。客观表达与主观性辨白的不分彼此，使《骆驼祥子》在的外界光景烘托下写活了人物的心里活动、心理波涛。



《路驼祥子》的语言成就，充足表现仔细了老舍是一位致力

于民族化与普通化的语言艺术大师。

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