从《庆余年》看网络文学IP改编影视剧现状

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从《庆余年》看网络文学IP改编影视剧现状

作者：刘子君

来源：《声屏世界》 2020年第1期



刘子君

摘要：近年来，网络小说的改编成为影视剧产量的一大支柱，《庆余年》作为网络小说IP改编的代表之作，优缺点极为显著。它虽然具备有血有肉的人物塑造、游戏闯关式的悬念设置和类电影化的拍摄手法，使其脱颖而出，火爆一时，但它也存在定位不明、主角光环显著以及打光的问题。之后的改编影视剧应以其为鉴，取其精华去其糟粕，方能在这一改编大潮中脱颖而出。

关键词：庆余年 网络文学 IP改编

从《琅琊榜》到《鬼吹灯》，从《三生三世十里桃花》到《花千骨》，从《欢乐颂》到

《亲爱的，热爱的》，网络文学向影视剧改编已取得显著成效，两大领域互利共赢，局面喜人。2019年11月26日首播的网剧《庆余年》，在资源大范围泄露之后仍能在元旦当日达到单日2.29亿的播放量，微博多次高居热搜榜不下，其在市场反应已足够强烈，豆瓣也给出7.9的高分，说明这是一部实力和颜值并存的“神剧”。究其成功原因，主要有以下几点：

有血有肉的人物塑造

电视剧《庆余年》虽没有顶级流量演员的加入，但有张若昀、李沁、郭麒麟、辛芷蕾、李小冉等年轻观众并不陌生的中青年演员，再加上陈道明、吴刚、于荣光等“老戏骨”的加盟，使整部剧群星闪耀，且每位演员演技都在线，各个角色的表演和个性塑造都可圈可点。

首先，对“贪财”的刻画。同样是贪财，郭麒麟饰演的范思哲和田雨饰演的王启年就略显不同。范思哲出身户部侍郎，官宦世家，不缺衣少食，挣钱只为挣钱本身带来的满足感。而王启年，虽未对其出身做过多描写，但他挣钱的方式属于市井小人的方式，且挣钱的目的是要改善妻女的生活，不难看出，他是家里唯一的经济来源。因此，两人虽都贪财，但各有各的贪法，也各有各的可爱之处。特色塑造使这两个人物立体起来。

其次，对“反派”的刻画。贾景晖饰演的郭保坤、于小伟饰演的沈重、海一天饰演的朱格、李小冉饰演的长公主等人，虽都是反派角色，但都有属于他们的闪光点。郭保坤，有着少爷所有的缺点，任性、仗势欺人，但自从父亲郭攸之下牢，慢慢变得成熟，开始转变，这是属于他的人性的弧光。沈重，手段很辣，随随便便废了肖恩双腿，但对妹妹就像对自己女儿一样，无微不至，甘愿付出一切。朱格，为了心中对庆国的理想，不惜牺牲自己的生命。长公主，说她是疯的，但为了不连累自己女儿，缺席女儿所有成长经历，杀范闲也是为了女儿的将来，这是身为母亲的光环。

再次，对于“单纯”的刻画。董可飞饰演的林大宝和郭麒麟饰演的范思哲也不同。林大宝在少时生过一场大病，从此心智停留在少年时代，因此对身边的人毫无警惕心，也不懂得生死，判断别人对他好坏的依据是对不对着他笑，是儿童般单纯、不加修饰的一个角色。范思哲不同，他有一个精打细算的母亲和一位严厉的父亲，在范闲来之前是家里唯一的儿子，从小所有事情母亲一手包办，也无需操心。他的愿望，其实就是想讨父亲喜爱，所以他的单纯，是一个完整原生家庭带给他的最好的礼物。




最后，对“爱情”的刻画。李纯饰演的司理理、李沁饰演的林婉儿和辛芷蕾饰演的海棠朵朵，都是范闲生命中不可或缺的女性角色。司理理对范闲的态度，从开始的警惕、恐惧，到最后甘愿为他挡箭，有一个心态转变过程，这个过程使司理理这个北齐暗探形象变得生动。而林婉儿和范闲，虽相比而言着墨不多，且曲折不足，但能让这么复杂的一个人的内心保留着唯一的真情，只剩林婉儿。海棠朵朵是九品高手，还是北齐圣女，却一次又一次帮助范闲，所以对范闲是有好感的，但她还未经世事，还没看清楚自己的真心，估计第二季剧情会有所推进。三个女人对范闲的态度、与范闲的相处方式各不不同。

此外，还有虽杀人如麻但对自己血脉保留真心的肖恩，对范闲至死不渝的兄弟滕梓荆，对哥哥马首是瞻的范若若，对徒弟毫无保留的费介等。《庆余年》创作出的不是范闲的一生，而是整个设定世界的完美人物群像，值得深究。

游戏闯关式悬念设置

从《仙剑奇侠传》开始，由游戏改编的影视剧也进入观众视野，成为经典之作。作品中的剧情与游戏相仿，观众自动带入主角，陪主角一同闯关、一同成长、一同与大BOSS对抗取得胜利。这样的剧情设定，使观众在观看时如在玩游戏一般，能极大吸引观众注意力，引发共鸣。《庆余年》也不例外。

男主范闲从小就被师傅教授各种技能，成长过程被编剧尽量缩短为一集篇幅。在入京前，便开始了他的闯关人生。从刺杀他阻止其入京的滕梓荆，到二夫人想给他的下马威；从郭保坤的挑衅，到二皇子诗会的一鸣惊人；从牛栏街暗杀到抓回司理理；从林珙被杀范闲洗脱嫌疑到与北齐开战；从祈年殿夜宴被指抄袭到将长公主送出京都；从查出检察院内奸到护送肖恩回北齐；从救出言冰云到与沈重斗智斗勇；直到最后才得知大BOSS竟然是二皇子。以滕梓荆的死为起点，对幕后主使者的追查牵连出每个关隘，每过一关，范闲的智力值和武力值都会有所提升，更体现出过关的重要性。范闲闯关过得不易，观众自然看得揪心。

其实，除了关卡设置，还有一些一直潜藏的悬念，比如庆帝一辈的恩怨、五竹叔记忆为何丧失为何不老、范闲母亲叶轻眉的身份及生死、两个世界的关系、神庙究竟指什么等，而且能感觉到，虽然二皇子是第一季的大BOSS，但还有在背后默默操纵这一切的大手。

类电影化的拍摄手法

随着观众阅片量的大幅度提升，电视剧的传统拍摄手法和故事讲述方式已经不能满足观众的口味，因此，要想在大量影视剧中脱颖而出，必须创新拍摄手法，向艺术性更高的电影看齐。而《庆余年》之所以能够成为今年爆款，也因其拍摄手法多处借用电影的拍摄手法，增强了观看的艺术感。主要有以下几点：

首先，构图精美。以牛栏街刺杀这场戏为例。在程巨树出现之前，有两名女刺客对范闲的马车进行围攻。这时导演采用俯拍镜头，马车居于牛栏街的中心道路，两名女刺客各自在牛栏街两边的墙上飞檐走壁，马车如同一只蚂蚁般大小，被夹在中间，表现出刺客占据有利地位、范闲和滕梓荆生命的岌岌可危。而当范闲回家，与父亲范建谈论刺杀之人时，导演则采用平拍镜头，一个中近景将范闲吃饭的动作、父亲范建的表情等都展现出来，且利用景深镜头，形成画面的虚实结合，用身后屏风的圆形强调二人此刻地位的平等。再看陛下审太子和二皇子的镜头：大全景，陛下站立居中，太子和二皇子跪拜居于右下角，展现三人关系的不对等，太子和二皇子二者居于绝对劣势。

其次，特效真实。随着电脑合成技术的不断提高，影视特效成为一部作品中不可或缺的部分。但由于小荧屏制作不如大荧幕精良，投入成本低，造成了电视剧特效经常被观众诟病的现


状。比如《花千骨》里赵丽颖吃的那个特效包子，就让人极为出戏。反观《庆余年》，整部戏的特效都很逼真，还以牛栏街刺杀的火的特效为例，除周围环境里的堆堆火光外，范闲和滕梓荆手脚上也沾上火苗；随着打斗动作，尽管镜头有升格处理，但火苗依旧逼真，让观众不出戏，可见后期团队的良心制作。

最后，转场考究。在滕梓荆和妻子的故事中，灯是一个极其重要的道具，是妻子对生命随时可能危险的丈夫的守望。所以在这场戏里，现实和回忆的转场，都是通过灯来完成的。刚开始天已经大亮还点着灯，观众就知道这盏灯意义非凡。到后来讲述滕梓荆的故事，数次利用灯的相似物转场，完成故事讲述。最后妻子知道丈夫已经回不来的事实，才把灯熄灭。所以，这盏灯除了是妻子的守望外，还代表着生命的希望。

除此之外，因为剧中打斗场景颇多，所以大量使用升降格拍摄，形成快慢有序的节奏，增强观众代入感。但与此同时，《庆余年》的缺点也很明显，首先，打光不考究，在这个人人都希望活在美颜相机里的世界上，《庆余年》的打光为了尽量真实，使演员显得个个皮肤暗沉，缺乏美感。其次，由于范闲的设定是拥有现代记忆的古代人，所以虽然想要由真实而打造出正剧的氛围，但它的穿越元素、现代段子和背景音的处理，都会让观众产生一定的困扰，造成定位不明，略显尴尬的境地。最后，范闲作为故事的男主人公，虽然能力上乘、天资聪颖，但每次到关键时刻都有人出来相救，难做的事情都有人替他去做，难免缺少主人公的主动性，主角光环太盛，让人不免产生怀疑。

纵观现今网络文学IP改编影视剧现状，不难发现以下特点：

首先，改编数量大但优质作品少。由于网络平台的普及，电视是否上星已经不能成为衡量一部电视剧是否成功的决定性因素，也使得大量网络文学改编的影视剧有了传播之地，但播出成功引起广泛关注的数量与每年生产的数量还是不能成一定比例，很多网剧难以达到原著粉和观众的期待。网络文学不断被改编为影视剧已经成为大势所趋，成为业内人士的关注点。其次，演员选择重流量而轻演技。很多影视剧为了保证收视率，在演员选择上倾向于流量大的明星，但一部电视剧的成功，只靠流量是远远不够的，通过对流量的宣传可能在开始会带来较广泛的关注，但要想持续火爆网络，除了演员的演技外，还要靠精良的制作和引人入胜的剧情。这种现象应该引起流量明星的警惕，不断提升演技，才是将演员之路越走越宽的聪明之举。最后，网络文学自带的原著粉，既是改编影视作品的簇拥，也可能会成为批判者。他们在阅读原著时会产生一定的画面感，“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，如果导演或编剧的改编不如他们想象得美好，就会影响影视剧口碑，这其实是对编剧和导演提出了更大的挑战。但也提出一个问题，即影视界原创编剧资源短缺，不能满足庞大的影视剧制作数量。正是由于好的原创作品的稀缺，才使得投资商和导演只能从文学作品中汲取营养。

《庆余年》的走红，为网络文学IP的影视化改编增加了浓墨重彩的一笔，但同时也给业界人士提出挑战，如何创作、拍摄出更多适合观众喜好的优秀作品，是摆在电影人面前的一个课题。(作者单位：武警后勤学院)

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