抗战时期的文学

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抗战时期的文学 一．文学救亡运动

（一）文艺界抗日统一战线建立

1．国共合作，建立军委会第三厅，负责抗日宣传。 2．中华全国文艺界抗敌协会成立。 （二）抗战文学思潮形成 1．文学大众化民族化 A．大众文艺运动

内容的报告文学化——形式上的小型化、通俗化、实用化 B．民族形式的讨论

林冰的“民间形式”观——葛一虹的“五四新文学”观——郭沫若的“综合统一”观。 2．抗战文学论争

关于“暴露与讽刺”问题的论争——关于“与抗战无关”论的论争——关于“战国策”派的论争。

3．现实主义主潮（并存浪漫派文学和现代派文学） （三）区域文学的出现 1．国统区文学 2．解放区文学 3．沦陷区文学

二．抗战时期的散文 （一）报告文学兴起

1．报告文学：战时散文的主流

2．报告文学创作的分化：国统区趋于限制——解放区走向发展 （二）杂文繁荣 1．“鲁迅风”杂文派 2．“野草”杂文派 （三）散文的演变

1．初期的战斗合唱：慷慨悲歌，热情呐喊

2．后期的多样深化：战乱流离生活、后方社会弊端的记叙——“在暗夜里呼号”的抒情——领悟自然的游记、闲适悠然的小品 三．抗战时期的诗歌 （一）战斗的号角

1．街头诗、朗诵诗兴起

2．艾青与田间（前面已有专题讲述） 3．晋察冀诗人：陈辉等 （二）何其芳与柯仲平

1．何其芳：从《预言》到《夜歌》 A．思想情感的转变 《预言》：关闭在超现实的唯美氛围中的青年的内心抒唱——歌唱迷离、甜蜜而痛苦的爱情，怀念逝去的往事，咏叹渺茫的人生前途 转折点：《成都，让我把你摇醒》——抗战的呼喊 《夜歌》：诅咒黑暗，歌颂光明——歌唱解放区新生活，颂扬推翻旧世界的人民革命战争，


剖析自我的弱点 B．诗风的转变

由华美、雕饰、晦涩的风格转向朴素、自然、明朗的风格，由浪漫主义、现代主义诗风转向现实主义诗风。 2．柯仲平

A长篇叙事诗：《边区自卫军》《平汉路工人破坏大队》——促进了解放区叙事诗的繁荣 B优秀抒情诗：《哀诗人闻一多》《延安与中国青年》 (三)胡风及“七月”诗派

1．胡风（1902 —— 1985），原名张光人，湖北蕲春人。1920年试作新诗。1929年留学日本。1933年参加左联。1937年主编《七月》杂志，是“七月”诗派的重要诗人。 A诗集：早期诗作《野花与箭》，抗战时期诗作《为祖国而歌》、《血誓》

B诗歌理论：让诗情“跳跃在时代的激流里”——诗人应该和“大众之情”完全融合——真正地增强诗的抒情性 2．“七月”诗派

“七月”诗派因胡风主编的《七月》而得名，是一个文学主张、艺术风格基本一致的诗歌流派。主要诗人：阿垅、绿原、鲁藜、天蓝、冀汸等。 A．“时代激情的冲击波”：

用高昂的心音为抗战歌唱——对国统区的黑暗现实愤慨和对解放区的歌颂——在个人与民族融合为一体的“自我”中寻找诗的真谛 B．现实主义的诗风：

从模仿艾青、田间的现实主义诗艺开始，到汲取西方现代派等多种表现手法，形成自己独特的风格。

C分析名作《孤岛》

诗意：诗人与人民大众紧密相连，与正义力量及事业不可或分的血肉联系。 艺术：象征暗示，散文式的抒唱，补充式的复句，明朗奔放的气势。 四．抗战时期的戏剧 （一）短剧的兴起 1．短剧

A 小型化：街头剧、话报剧、独幕剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等。

B 通俗化：消除观剧与演剧的距离，打破演员与观众的屏障，调动观众参与剧情，进入角色，追求自然逼真的戏剧效果。 C著名街头剧：“好一计鞭子”——《放下你的鞭子》《三江好》和《最后一计》。 （二）郭沫若、曹禺和夏衍的剧作（前面已有专题讲述） （三）现代戏剧的全盛时期 1．历史剧

A 阳翰笙的剧作：《李秀成之死》、《天国春秋》等 B 阿英的“南明史剧”：《碧血花》、《海国英雄》和《杨娥传》 2．现实题材剧 A 于伶代表作：《夜上海》 B 宋之的代表作：《雾重庆》 C 吴祖光代表作：《风雪夜归人》 3．喜剧

A 沈浮的剧作：《重庆二十四小时》《金玉满堂》 B 杨绛的剧作：《称心如意》《弄假成真》

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