高三作文素材初唐四杰.

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虞世南：劲健风骨扬北地，边塞诗人多致意。（早期诗歌对边塞诗人有影响） 上官仪：绮丽婉媚上官体，反面教材他第一。（上官体风格在盛唐少有存在感） 王绩：洗炼高爽酒为趣，铅华惟余潇洒气。（对行文潇洒的诗人颇有影响）

卢照邻：行路陡转警诗人，古意咏乐此生行。（及时行乐的思想对李白等人有影响）

骆宾王：代作相思藏韵间，道教悲欢移歌行。（对爱情题材的歌行体有影响，甚至影响到了《长恨歌》）

王勃：情致入哲物，意趣藏诗外。（五律的注物以情与灵动诗意引导了很多律诗的成功，五绝影响了王孟浩悠远的诗人）

杨炯：偶然有佳句，疏放难成篇。（诗多议论，风格难逃南朝诗风，四杰诗歌中存在感最弱） 杜审言：云霞出海曙，梅柳渡江春。（在五言律诗的形成颇有贡献） 李峤：其诗多应制，修辞成五律。（推动五律形成）

沈宋：研练精切重意象，稳顺声势成唐律。（确定唐律，无须多言）

陈子昂：慷慨苍凉承建安，孤独沉郁启盛唐。（关注自我，凝聚时空，转变初唐诗风，部分影响了杜甫这类风格的诗人）

刘希夷：倒叙回环韵婉转，红颜白发悟人生。（影响多在人生感悟方面，转变初唐诗风）

张若虚：意象多重玲珑美，吟咏代代春江月。（与刘一样，转变初唐诗风，融贯南北，营造唐诗的美丽新世界） 从来都没有孤篇压全唐，只有全唐都压不倒的孤篇。 芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。 蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。 新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。 未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。

词藻华丽，色彩鲜艳，对仗夸张工稳，但用词轻浮放荡，思想不高。就是一点享乐太平的生活。写了一个贵族妖冶女子的形象。

画障也就是屏风。但是上面有名画。显然这个屏风我们从诗句看出至少有蔡女泛舟桃花浦，燕姬春望凤凰楼两副美女图。情态动作器物建筑都算栩栩如生。

不失富贵太平气象与一种男性视角的女性美。装饰他们的生活。但亦无任何思想深度可言。

杨炯在《王勃集序)》中说：“尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以徇其功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。”强调作诗要有刚健骨气，是针对“争微”的上官体的流弊而言的，

“四杰”作诗重视抒发一己情怀，诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。如王勃《游冀州韩家园序》所说：”高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇オ，有鼓怒风云之气。”这种壮思和气势，在他们创作较少受格律束缚的古体和歌行中表现得尤为充分。特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。

从渭水桥边枯木横楼所引发的联想写起，备言世事艰辛和离别伤悲，蕴含着强烈的历史兴亡之叹。其眼光已不局限于宫廷而转向市井，其情怀已不局限于个人生活而进入沧海桑田的感慨。此诗的后半部以“人生贵殿无始终，倏忽须臾难久持”的议论为转折，跨越古今，思索历史和人生，夹以强烈的抒情。将世事无常和人生有限的伤悲，抒写得淋滴尽致，胸怀开阔，气势壮大。

以浓烈的感情贯注于对历史人生的思索之中，从而使诗的抒情深化，带有更强的思想力量，形成壮大的气势。作者在诗中还直接抒发了自己沉沦下僚而“十年不调”的强烈不满，这种愤愤不平，使诗的内在气势更加激越昂扬。

垃圾诗派创始于2003年，创始人是皮旦，流派成员多活跃于乐趣园“北京评论”论坛。据皮旦《垃圾派宣言》里宣称，垃圾派三原则是：“第一原则∶崇低、向下，非灵、非肉；第二原则∶离合、反常，无体、无用；第三原则∶粗糙、放浪，方死、方生。”

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