美术基础：水粉风景画中的人物表现方法

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美术基础：水粉风景画中的人物表现方法

从一幅画的构图均衡原理来看，人物的分量是比较重的，能够与 大片树林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物还常常安排在画幅 的重要位置，使景色增加活力与生动感。人物的数量和位置，要按生 活特点和画面形式的需要来考虑。

以景为主的画面，人物在环境中一般都不会太大，画人物要符合 透视的原理，才能使远近不同位置的人立足于地面，如违反透视规律， 人物很可能会出现脱离地面飘浮在空中的错觉。避免这类错误的出现， 首先需要处理好视平线 （ 地平线的高低 ） 与人的关系。假定是等高的人， 近处人的腰部如在地平线的位置，远处的人，腰部也要画在地平线的 位置上；如近处的人，头部在地平线的位置，远处的人也应如此，其 他依此类推。当然，人不会是高低相等，可根据这简易的规律加以处 理，高低不同的人物或各种动势的人，都大致能够画准确了。

画人物，应注意到人物的体态、人群的疏密、人物的大小（包括 远近）等不同状况后再下笔，使人物的总体分布有美的效果。人物的 高低起伏、远近大小、松紧疏密、重叠分散等，在整体的处理上十分 生动而完美。画人物可先把上身的颜色点好，再点四肢，根据比例再 点头部，不要把头部画大，同时还要表明背面的发色或正面的脸色的 区别。人多的情况下，画双腿要凭感觉，要画出动势，多观察人走动 时双腿的变化特点。画腿不画脚是能够的，因为人物小，从比例上讲， 脚的大小已是微不足道了。不画脚，在视觉上仍要感到它是存有的。

人物的色彩完全由作者主观决定，实际对象的色彩只作参考。人 物色彩的考虑，要根据画面的总体需要，能够与环境形成对比，也能 够比较调和。一般人物的色彩，常画得鲜艳跳动与整个画面形成对比， 产生画龙点睛的效果，但也不能五颜六色画得太花，失去谐调统一感。 人物色彩如要画得有变化，能够用不同纯度冷暖的同类色画两次。

画人物常出现的弊病是：有多个人物出现时，不敢互相重叠起来， 以表现出前后关系和疏密关系；透视上较多的会出现远近大小无区别


的现象；人物比例动态上的头大个子矮或细长，体态笔直而无动势等 等。

风景画中，还会出现动物：如家禽、牲畜、飞鸟等，只要掌握其 基本形体，考虑主题与构图的需要，都是能够在画面中产生效果的。 自然景色中的形象是十分复杂多样的，以上仅仅择要略加介绍，仅在 写生时给予画者以启示与参考。

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