浅议古诗中的东南西北风

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浅议古诗中的东西南北风



抓意象明意境是解读诗歌鉴赏题的重要切入点，风是古代诗歌中最为常见的意象。风有四季之别，有方向之分，它们所蕴含的意义差别很大。

东风一般代指春风。“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”在诗人笔下，东风等同于春天，“东风面”即是“春光无限”，这万紫千红的景象凭借的是春风之力。“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”海棠花在春风吹拂中透出华美的容光。春天的典型景象便是百花争妍，所以“东风”总是和花结合在一起。春天充满着生机，孕育着希望，自然景象美不胜收，借东风来表达喜悦之情是很常见的。但美好的事物总是不长久，于是又有了借东风表达对春天逝去的伤感，抒发相思离别之情。“相见时难别亦难，东风无力百花残”，东风力竭，连百花也凋谢了，以春天的惜别烘托别离的苦痛，情景交融，感人至深。又如李煜的《虞美人》：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。.雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”小楼“东风”带来了春天的信息，也唤起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的惆怅，囚居异邦的愁绪，这种哀愁犹如一江春水绵绵无尽。

有一句俗语：“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”。仿佛是天生的对立，西风通常代指秋风，如果说东风象征着“乐”，那么西风就蕴涵着“悲”。两者截然迥异。秋风是萧瑟凛冽之风，正如晏殊的“昨夜西风凋碧树”所写，秋风所至，草木枯黄，万物凋零，因而西风总是和愁苦结合在一起。词人李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，其中“帘卷西风”暗含凄冷之意，抒发的是相思之苦。同样，被誉为“秋思之祖”的《天净沙·秋思》着力表现游子的羁旅之思，前三句写到了九种景物，其中最具悲凉色彩的“西风”功不可没，虽然它无影无形，却又无处不在，无处不留痕迹，“西风”映衬着“古道”“瘦马”“夕阳”，色调昏暗萧索，很容易让人感到凄凉哀伤，于是“西风”又代指游子之愁。

古代诗家特别钟情于东风与西风，因为春秋两季是最富有诗情的季节，最能触动诗人的心弦。伤春与悲秋是诗歌里永恒的主题。

中国大部地处季风气候区，夏季盛行南风，如《观刈麦》“农家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄”，诗中说在一夜之间，湿热的南风似乎就吹熟了小麦。冬季盛行北风，它往往伴随着严寒和冰雪。如《诗经》中有“北风其凉。雨雪其雱”，“雱”是雨雪下得很大的意思。又如高适的“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，岑参的“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，都是塞北风光，都是纷纷扬扬的大雪，北风席卷大地，送走了大雁，连坚劲的白草都被刮得折断了。同时北风通常也称朔风，如“朔风厉严寒，阴气下微霜”“残雪暮还结，朔风晴更寒”。

综上所述，东南西北之风正好基本对应着春夏秋冬四季，其中南风与北风多是客观描写，与方向有一定关联；而东风与西风往往融入了诗人的主观情感，它们与风向关系不大，当然也不可一概而论。如杜牧《赤壁》中的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，此处的“东风”便是东来之风。

附：根据下列诗句所描写的景象，选择恰当的“风向”填入空格中：

1． 吹笋成修竹，园林一番新阴绿。




2．淅淅 肃杀时，枯荷余得折残枝。 3． 且作枝头主，莫把工夫绣地衣。 4．木落山高一夜霜。 驱雁又离行。

（参考答案：1.南风2.西风3.春风4.北风）

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