古典诗词白描的手法与鉴赏

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古典诗词白描的手法与鉴赏

白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴实简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染衬托。它要求抓住对象的特征，照实地勾画出人物、大事、景物的情态面貌。 二、“白描”在古诗中的运用：

1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。如白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

在这首小型叙事诗中，以白描的手法，胜利地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了 卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的.辛酸劳作和苦痛生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚 和年老。这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱牵强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。又以比照的写法来表现卖炭翁 的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深化一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气温和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖， 炭卖不掉，衣食无



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所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他非常凄惨的生活境遇。

用白描手法刻画人物，三言两语就能提醒人物的外貌、神态，使读者如见其人。

2、叙写大事，不求细致，只求简明。如聂夷中的《田家》： 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。 这首诗表现田家的悲薄命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地表达田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开开荒地，他们不惜流血流汗，想尽办 法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大 口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句谈论与抒情，却深刻地提示了农夫深受苦难的根源。

用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 3、描写景物，不尚华美，务求朴实。如马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。尽管不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。 用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会所寄寓的



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