临江仙夜登小阁,忆洛中旧游【宋】陈与义

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陈与义诗词赏析





临江仙·夜登小阁, 忆洛中旧游

忆昔午桥桥上饮, 坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里, 吹笛到天明。

二十徐年如一梦, 此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事, 渔唱起三更。

这是陈与义晚期的作品，经历了靖康之乱，看透了官场，明白了统治者对于失地的收复根本性的消极，他决定了辞官归隐，这时候的陈与义离他最后的离去已时日不多，寓居于湖州青墩镇寿圣院塔下的他这时的作品主要是思乡，这首词就是通过回忆以前的美好，写出今日的景象，表现自己对故土的思念，词中词人的无奈与心酸表露无遗。

上阙几乎都是在回忆，紧扣“ 忆昔” 二字, 追忆二十余年前在洛阳午桥之上与朋友豪酣欢饮的生活画面,这也是词中“忆洛中旧游”的含义，“午桥” 在洛阳城南十里,即唐代宰相裴度所居的绿野堂,二十多年前的陈与义正是青春年少，加之他才华横溢，当时天下太平，词人在这种地方与好友酣畅豪饮必定是“指点江山，激扬文字”，少年豪情、得意非凡。那种美好怎会不令人记忆至深，估计回忆时候的陈与义也是带着笑的吧。

“长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”多么美好恬静的画面，酒到酣时，夜也深了，聚会的欢畅让大家忘了时间，这里的月光与流水和谐地融合在



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一起, 清晰、美丽、清幽、雅逸，让人不自觉的沉醉于那种安逸、闲适。

酒宴过后，一切都安静了许多，月光倾泻在杏花上，落下稀疏斑驳的树影，一个友人抽出一支竹笛缓缓吹起，虽有笛声悠扬，却让人感觉到了一种不一样的宁静，有“鸟鸣山更幽”之感。

历来词论家对该词上片的写景都推赏备至。胡仔评之为造语“ 奇丽” 《若溪渔隐丛话》后集卷三十四, 沈际飞《草堂诗徐正集》曰“ ‘ 流月无声’ 巧语也, ‘ 吹笛天明’爽语也。” 的确, 坐中豪英、长沟流月、杏花疏影、笛声悠扬,共同构成了一幅境界优美、情韵幽雅的高士夜饮图, 静与动、光与影、色与香融为一片, “ 真是自然而然” 张炎《词源》。良辰美景, 赏心乐事, 宛然在目。

但所有的一切再怎么美好也抵不过一个“忆”字，这个字就像一把刀，在诗人的心上慢慢的划下，让诗人哭着回忆那些美好，笑，却又带着悲戚的眼泪。

下阕里主要围绕着两个字写“梦”和“闲”，一转眼二十年成一梦，什么欢乐都消逝不见了，自己却那么无力，甚至连故地重游的能力都没有，只能看着时光流逝，自己背井离乡，远远张望，那种无力让人感到绝望。“闲”让人有一种沧桑感，仿佛一切理想，一切愿望都已消无，其实词人不是因为不想，而是无奈，无力，早已没有了那种少年英气，早已过了那种明知不可为而为之的年纪，现在有的是无力、，那种有心无力之感，让人倍感苍凉。

但最后一句又使人觉得诗中有了一种不一样的气，“古今多少事，渔唱起三更。”和“古今多少事，都付笑谈中”有一种感情上的共鸣，在历史中，每个人，甚至某个时期都不算是什么，自己的悲伤，惆怅让对于自己是那么严肃的事，但许多年以后呢？那会不会只是别人茶余饭后的笑谈，那种凄凉顿时充溢全诗，让人深思。

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上下阕感情形成对比，更凸显了下阕的那种深沉的思念、无力、悲伤和凄凉。这一切使这首词具有了极大地艺术感染力。



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