花间美人

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花间美人

作者：罗勇

来源：《赢未来》2018年第10期

摘要：《长亭送别》的语言既是诗的语言，又是剧的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。它既保持了元曲的本色特征，又融汇了诗词的凝练风格，在境界风格的本质特征上将诗、曲统一起来，具有既典雅秀丽、含蓄悠长，又质朴自然、活泼晓畅的雅俗共赏的语言美的特点。

关键词：诗意美；动作性；口语化；个性化；情景交融

戏剧是语言的艺术。王实甫在《西厢记》中驾驭语言的技巧，历来为人们称道。贾仲明说他：“作词章风韵美，士林中等辈伏低”（《凌波仙》吊词）；朱权在《太和正音谱》中说：“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦” ；郭沫若也曾说：“《西厢记》不但是杂剧中的杰作，也是一部好诗”。他们都把《西厢记》视为戏曲语言艺术的最高峰。

我认为朱权所说的“美”就在于《西厢记》既是诗的语言，又是剧的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。就诗的语言而论，辞藻优美，典雅凝练，含蓄蕴藉，多用比兴、象征手法；就曲的语言而言，富有动作性、形象性、性格化，通俗明快，自然灵活，淋漓酣畅，多为直接描写或直陈胸臆。诚如王国维在《宋元戏曲史序》中所说“元曲之佳处”在于其“能道人情，状物态，词采俊拔，而出乎自然”。它既保持了元曲的本色特征，又融汇了诗词的凝练风格，在境界风格的本质特征上将诗、曲统一起来，真正做到了“写景则在人耳目，写情则沁人心脾，叙事则如其口出”。

《長亭送别》是《西厢记》整个剧的高潮，其中的语言也尤为突出地表现了王实甫的这种“既典雅秀丽、含蓄悠长，又质朴自然、活泼晓畅的雅俗共赏”的语言美。 一、语言的诗意美

1、王实甫善于化用唐诗、宋词中的语言，出以新意，拓宽意境，给人以新鲜之感。 如北宋范仲淹的《苏暮遮》词“碧云天，黄叶地”是咏秋名句。王实甫将“叶”字换成“花”字。“黄花”即菊花，秋景的重要代表之一，很容易就使人联想到李清照的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，伤感的气氛不经意间就在辽阔萧瑟令人黯然神伤的动态意境中显露出来了；不仅如此，还增加了一对恋人离别之情，化物境为情境，物境同心境融二为一。 如“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”化用唐人诗句“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”与《董西厢》中的诗句“君不见满川红叶，尽是离人眼中血”。

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