颜真卿楷书技法

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颜真卿楷书技法



颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作，个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表，用笔结体多古拙之趣。 古代的研究-----论述颜真卿的笔法

清周星莲认为：“颜鲁公古钗股、屋漏痕，皆是善使笔锋，熨贴不陂，故臻绝境。”《临池管见》

明项穆说：“颜清臣蚕头燕尾，宏伟雄深，然沉重不清畅矣。”《书法雅言正奇》 元郑杓、刘有定指出：颜真卿“善楷书、行草。盖古书法，晋、唐以降，日趋姿媚，至徐、沈辈，几于扫地矣。而鲁公蔚然雄厚蠲雅，有先秦科斗、籀隶之遗思焉。”《衍极》并注

朱长文用比喻的手法描绘出颜书笔画的特点：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”《续书断》

颜真卿的笔画有如“古钗股”、“屋漏痕”、“蚕头燕尾”，是他敢于创新的结果。正如苏轼所指出的：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。” 《题孙莘老墨妙亭诗》姜夔认为颜书笔法是改革“晋、魏之风轨”的结果：“颜、 柳结体既异古人，用笔复溺于一偏，予评二家为书法之一变。数百年间，人争效之，字画刚

劲高明，固不为书法之无助，而晋、魏之风轨，则扫地矣。”《续书谱·用笔》 “屋漏痕”，是对点画用笔的要求和艺术效果的形象比喻。传为唐代颜真卿所言。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》云：“素曰： ‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”


关于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋。”清代朱履贞《书学捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露处，仰视则方、圆、斜、正形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵掣之状也。”《书法三昧》云：“屋漏痕者不见起止之迹也。”近代书家沈尹默说;“‘颜清臣以屋漏痕譬喻中锋’。‘雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少，所以书家取之’……。” 沈尹默先生的解释比较明确。以“屋漏痕”来比喻行笔时刁;能一泻直下，应该既自然生动，又涩而有力，这种效果体现在笔法中就是：首先用笔不可平滑直下，缺少自然生动的韵致，要使笔尽量和纸面产生较大的摩擦，涩笔而进，使线条有凝重而又富于韵味。其次，要藏锋不露，象“屋漏痕”一样深沉含蓄。

唐继隋祚，享280余年。玄宗朝以前国家统一，政治进步，军事强大，

经济繁荣，中外文化交流频仍，使唐代文化不仅达到中国封建文化的高峰，也达到了当时世界文化的高峰。文学艺术的各个领域，都有伟大的成就和杰出的代表人物。书法艺术在继承汉魏六朝的基础上，从观念衍进、法度建设到意境表现，都取得了划时代的重大进展。唐代书家之众、书作之盛、书论之深，超过以往任何朝代。各种书体都有开宗立派的大家，其中最杰出者当首推颜真卿。

颜真卿以超古铸今的气魄、积极进取的姿态，依托蓬勃向上的时代精神，在隋唐之际诸名家的基础上，对“二王”书法体系加以研究、整理，依据笔势、笔法、结体、篇章等书法基本原理，灵活通变，推陈出新，创造了符合盛唐审美追求的刚健雄浑的“颜体”，成为中国书法史上继王羲之之后的第二个高峰。颜真卿诸体书作传世最多，诚为中国书苑的一大宝库、百代楷模。启功认为：“以艺术风格言，钟繇古矣，而风致尚未极妍;六朝壮矣，而变化容犹未富。至于点划万态，骨体千姿，字字精工，丝丝入扣者，必以唐人为大成焉。”“鲁公书，非独为有唐八法之宗，亦古今书苑不 之祖。其铭石之作，上下千年，纵横万里，莫不衣钵相沿。”

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