书法鉴赏之苏轼书法

2022-11-13 01:14:17   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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书法美学之苏轼书法

苏轼书法列为宋四家之首,富于才情、善于抒情的苏轼书法,天真烂漫,是宋代书法中最长于抒情的书法艺术他学养深厚而又极富才华,一生历尽坎坷,但豪放乐观,他的书法也体现出这种精神。

考其书法,东坡先生少日学兰亭,中岁喜学颜鲁公(黄庭坚语)。据介绍,佥判凤翔时写的《亡伯父苏涣诗帖》是较早的作品,小楷诗稿,此帖极具典型的晋人小楷风味。熙宁年间在京时写的《治平帖》,赵孟頫认为字画风流韵胜;判杭时的《钱塘帖》、知密时的《乞超然台诗帖》、知徐时的《黄楼帖》、知湖时的《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》等都是任情纵意,字字断还欲连的小行书,真正的兰亭风格。在黄州以前,苏轼的书法主要是继承二王,继承传统,典型的晋人风格。他早有革新精神,一直反对唐人讲究法度的条条框框,提倡书法艺术要摆脱传统束缚,意之所至,自由创造。

《前赤壁赋卷》是苏轼手抄赤壁赋送给友人钦之的,是其文章境界的最完美的书法表现形式。苏轼书法一直以二王为准则,但此时经历过乌台诗案后,他的人生观改变了,他的书法面貌也随之改变。他抛弃了兰亭序那种风神潇洒、高雅华丽,而将最真实、最质朴、最自然的方式表现心灵。试比较《前赤壁赋卷》和《兰亭序》:前者字扁阔而卧,后者字瘦长而挺;前者笔沉而迟,后者笔轻而健;前者墨厚而凝,后者墨活而灵;前者全用中锋显拙,后者参用侧锋而多姿。《前赤壁赋卷》表现出的特点是字形扁阔丰肥,左秀右枯,用墨必浓,成为苏轼别于前期书法,也有别于前人书法的苏体特点。明代书法家董其昌评论说:此赋,楚骚之一变;此书,兰亭之一变。

《黄州寒食诗帖》,自我来黄州,已过三寒食,年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海棠花,泥污燕支雪。闇中偷负去,夜半真有力。何殊少年子,病起须已白。春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭涂穷,死灰吹不起。内容为作者自作诗,诗作是苏轼罹难文字狱后被贬黄州,生活困顿潦倒的真实写照。该帖为手卷形式,其用笔如行云流水,一气呵成。可谓“端庄杂流丽,刚健复婀娜”,故有“苏书第一”之称。诗文全篇洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。






“衔”字的竖钩微微弯曲,方才未了,“纸”字的一竖一下来,只有一泄千里之势,线条随着感情变化,感情随着线条宣泄。“春江欲入户”一行,气势充沛,扑入眉宇。“病起头须白”,其书法纯任自然,随字势与情感变化。如音乐之有旋律,如诗律之谐声律,如诗词的“仄仄平平仄仄”。此卷用笔或清俊劲爽,或沉着顿挫,字体由小渐大,由细渐粗,有一种徐起渐快,突然终止的节奏。

通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,苏轼将诗句中的心境情感变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断连,浑然天成。其结字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻有重,有宽有窄,参差错落,恣肆奇崛,变化万千。难怪黄庭坚为之折服,叹曰:“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”(《黄州寒食诗跋》)董其昌也有跋语赞云:“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷,必以此为甲观”。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘,在书法史上影响很大,元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。

此外,在黄州写的手札、序跋等书法作品,也是宋人尚意书法的杰作。《新岁展庆帖》是写给陈季常的书信,更多地表现为尺牍上的抒情尽意之美,一封短简,几行问候,书迹优美,包含深情美意,令人珍惜。苏东坡这一篇贺新年的书迹,醇厚婉美,自然劲秀,真情透于笔端,令人白看不厌。董其昌誉为须臾九重真龙出,一洗万古凡马空《至主薄曹君尺犊》、《获见帖》、《一夜帖》等抒情小品,长短错落有致,具有强烈的形式感,是宋人尺牍中的精品。苏东坡对自己有别于晋人、唐人的尚意书法也颇珍视和自负,曾书此纸可裁钱祭鬼,东坡试笔,偶书其上,后五百年,当成百金之直。自负之态跃然纸上。

苏东坡秉持自出新意,不践古人,是一快也(《评草书》)的艺术创新论。创新是为了确立一个书法家独特的艺术风格体现其自我意识,而非他人意识。但创新并非无源之水,苏东坡的创新论中,既追求新意,也向古人吸取精华,也即自出新意不践古人的辩证统一。他还言:出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。(《王维吴道子画》)也就是说,出新意豪放必须出自法度妙理之中,才是艺术创新的准则。

苏东坡在创作上主张重神轻形。苏东坡的一首诗云:心存形声与点画,何暇复求字外意。(《小篆般若心经赞》)明显表示了对形质的轻视。为此,他学习古人书法时,往往




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