中国传统图形在现代平面艺术设计中的应用研究

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中国传统图形在现代平面艺术设计中的应用研究

图形的基本功能是传达信息，作为文化艺术的产物，体现了传统文化、民俗文化、民族文化、宗教文化不同社会阶层文化和艺术的特征，体现了古今中外审美原则与审美差异，体现了艺术的多样性，在全球经济一体化、传播媒体国际化、信息多元化的今天，在正确确立受众群体的基础上，图形以信息的形式科学系统的传播，被称为“视觉传播设计”或“信息设计”，信息图形化将是必然发展趋势。图形的内容、形式随着社会的发展、科学的演进也在不断发展变化，在数码技术的普及的今天，图形的表现和传达呈现出更加多元化、个性化的趋向。图腾和岩画是现代图形的早期雏形和渊源，经过发展变化产生了具有吉祥意义的标识、图腾、图样，说明性和识别性的标志、符号。图形在发展的过程中保留和延续了信息传达和记载信息的功能。

图形作为视觉传达最直接的表现方式之一，传统的表现手法有刻、绘、刺、编、印等，现代手段主要体现为工具和材料的运用。以平面、多维、立体、多媒体的方式呈现。现代图形创意通过思维的联想, 以图形设计来表达和传递信息内容,以独特的形象给观者深刻的印象。传统图形的造型形式、方法为现代图形创意提供借鉴方式，使得现代图形设计的信息整合、信息的传达更为直接有效。

1 图形简洁化

图形源于绘画，图形在信息传递的过程中，其时效性较文字信息更为直接。在现代平面设计中，通常采用化繁为简的表现方法以单纯的图形表达丰富的内涵，任何一个时代的图形都镌刻着本时代的烙印，传统图形来源于具象的物象，图形是一个开放的系统，其设计技术与形式不断的发展变化。中国古人将丰富意识观念融入抽象概括的图形之中，其抽象概括性特点对于现代图形创意具有丰富的借鉴意义。随着现代设计的发展，现代设计风格趋向单纯简洁，这一方面体现了生产技术条件的变化，另一方面，也体现了现代人的审美趣味，具有现实的意义。简洁的图形成为合乎要求的选择，这些图形在设计上利用了几何学、心理学、美学的常识，主要利用几何图形错觉，创造了许多奇幻、现代的图形。

20世纪初，为了满足信息传达的需要，图形设计要具有表现力与象征性，简洁的设计、美妙的色彩确立了图形现代主义风格。这种设计风格对视觉传达领域、产品设计、建筑设计等各方面产生了巨大的影响，这种设计风格成为图形设计发展的重要方向。德国视觉传达设计家奥拉夫认为设计不再有民族特征和现代属性，国际化的倾向将成为主要的设计方向。视觉设计将超越国界，成为国际文化。在国际化的进程中，我国的视觉设计是完全融入这潮流中还是继续保留其文化特性是视觉传达领域一直以来研究的课题。我国的图形设计中具有大量的深具文化意味的图形。在现代化进程中，将这些图形的造型简化，保留其基本特征，使得图形具有象征性与现代感，不失为图形国际化的途径。中国2008年奥运会火炬图形创意即来自传统云纹，简化的祥云图形被重新排列，形成新的装饰纹样，寓意“渊源共生，和谐共融”，表达了北京奥运会火炬传递“和谐之旅”的主题。

2 图形符号化

传统图形作为艺术形式，它以秩序化、规律化、程式化理想化为要求，改变和美化事务，形成合乎人类审美理想的、和谐统一的方式，现代图形设计作为最具有符号化的艺术形式，以视觉形象传递信息，在构成上体现为表现方式的符号化，构型过程的符号化。现代图形与传统图形的造型形式、方法为现代设计提供




了许多借鉴的方法。图形的承袭与延续的过程既是图形符号化的过程，也是文化延续的方式，

首先，从造型形式来讲，图形在造型上具有多样统一、对称均衡特点，在图形造型中强调图形的特性部分，西班牙绘画大师毕加索的绘画作品就是受到非洲和东方图形的设计理念启发，创造了许多符号化的图形，如“牛”与“和平鸽”。

其次，适形造型法是图形设计应用最为广泛的造型形式，最为古老的适形图形即中国古代的太极图形。适形图形以不同的属性的图像组合，表达思考与联想，体现寓意与象征，适形图形以不同的装饰面为基础，邻近形适应邻近形，形与形相借产生新图形，常以共用点或共用线为中心呈现上下左右或内外对称均衡的布局。这种均衡体现为图形的共点、共线、共形，或图形元素造型上具有一定的相似性，图形中元素的布局具有一定的组织单元，适合于一定的外形，表现为适形性，如圆形、方形等，在多样变化中求得统一，其中，圆形最具普遍性，象征圆满、永恒、变化、统一。被广泛的应用与标志设计中。这种形体一方面在设计制作上体现出适形设计的便利性，另一方面体现出圆形作为一种心理图式被广泛接受。圆型适形图形在现代设计中被广泛应用。中国人民银行标志设计理念正是由此而来。

日本设计大师福田繁雄的许多设计作品采用了共用形的设计方法，其1975年为日本京王百货设计的宣传海报《两个不同性别的腿》作品中男女腿形巧妙共用，女性腿形的曲线衬托出男性的裤形，卓越的图形造型与创意提升了视觉图形语言。现代荷兰版画大师埃舍尔用图形的共用、渐变、契合等手法，创作的设计作品《昼与夜》具有强烈的感染力。

此外，抽象融合具象也是现代图形设计在造型上的发展趋势。 3 图形的多维化

首先，对于图形的多维化表现为在二元空间中对空间纬度的拓展。

早在1930年前后，德绍时代的包豪斯学院就将图形的纬度变化作为图形创意的研究课题，科学传统的感受通过视觉传达获得了充分的展示，在全球化的时代背景下，世界语言系统建立起来，视觉语言的探索强调视觉创意的纬度拓展。仅就空间来讲，据出现了悖架、两歧、双关、反转、闭锁、错视、混维等图形，这些图形的构型方法早在传统图形构型中使用，为现代设计提供了方式多样的借鉴。使其体现出新的巧思妙用、富于情趣、悖异常理的图形， 现代视觉设计将这些构型方法加以总结，从几何学、逻辑学、心理学、生理学、视知觉等角度进行分析研究，形成了现代图形设计的创意与构型法则。这些构型方法被画家尤其是视觉传达设计师们所采用，在许多领域大量应用。荷兰画家埃舍尔作品在二维平面中，利用物形的相互转换借用，形状的构和超出常规，图形各个部分均有存在意义。日本的平面设计大师福田繁雄的作品，利用视觉错视的方法展示了二维空间与三维空间的趣味转换。有许多优秀的设计师将中国传统图形进行三维立体、空间错视、透视变形等设计方法的处理，丰富了图形视觉表现的形式。随着计算机技术的发展，视觉传达设计师的备表现空间早已超越人脑想象范围，合成图像技术使得设计师将更多的时间和精力投入到图形创意的创新与研究。

其次，对于图形的多维化图形表现为数字媒体技术进步。 在传统印刷技术下，图形传播二位的视觉方式呈现，但也有些图形会在二维的空间中展现出空间的概念，在民间图形中有许多多维化的图形演绎。在数字媒体技术进步的今天，图形以二维或多维的形式存在，呈现出时间与空间的重合。利用时间进行图形演绎，使得图形综合了时间、空间、音效、情节等元素，开拓




图形创意的范围。2000年德国汉诺威世博会标志外观看似有机生物结构的造型，以无止境的动态图像，配合特殊的Expo音效，富于动感的造型与传统静止印刷形态反差强烈，在内涵与技术上，适用于不同的媒质，是标志设计领域技术运用手段变化的重要标志。数字媒体时代的图形表现出艺术与技术的结合，亦体现了文化的传承。体现了民族、地区、心理等因素的影响。在我国，汉字是中国传统文化的组成部分之一，在现代数字媒体设计中，汉字图形设计的图形创意表达是较多采用的形式，强化汉字与图形之间的联系，图形与文字间的图形转换使图形情感化、动态化、开放化、趣味化。

图形是文化艺术的重要组成部分，在历史的发展过程中，其形成和演变积淀了丰厚的文化资源。图形造型构成法则及其作品为现代艺术设计提供了丰富的借鉴性。在当今文化艺术全球化的时代，实现平面设计的民族化是保持民族性的重要手段之一。

参考文献

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