浅析“诗可以怨”

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浅析“诗可以怨”

[摘要]“诗可以怨”这一中国诗学理论，由最初的诗歌功能论到最后的创作论，在其流变的过程中，历代诗人学者有诸多论述，使其内涵不断丰富，渐趋深入，对文学创作也产生了重大的影响。但“诗可以怨”并不能简单地推广到适用于诗歌以外的各种文学体裁，另一方面，单纯在诗歌创作领域它也存在一定的偏颇。



[关键词]诗可以怨 形成 发展 影响 反思

以“怨”言诗是中国诗学中一个重要的理论命题。它源于孔子的“《诗》可以怨”，孔安国、司马迁、韩愈、欧阳修等在此基拙上各有阐发。1981年，钱钟书先生发表了《诗可以怨》一文，他以博古通今的学识和汇通中外的眼光对“诗可以怨”进行了学理上的精辟论述。自此，“诗可以怨”作为中国古代诗学理论的一项重要主张，得到了中国文学理论界的广泛认同。



一、“诗可以怨”思想的形成和发展

“诗可以怨”这一理论有着一条清晰的发展脉络：孔子“诗可以怨”一司马迁“发愤著书”一韩愈“不平则鸣”和“穷苦之言易好”一欧阳修“穷而后工”。



1 “诗可以怨”的提出

“诗可以怨”命题的提出，始于孔子“诗论”。《论语·阳货》说：“小子何莫学夫诗?诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”



“怨”，孔安国的解释是“怨刺上政”(何晏《论语集解》引孔安国注)。其实“怨”并不限于“怨刺上政”。“凡是对现实的社会生活(政治风俗)等等表示一种带有否定性的情感都属于‘怨’。”在这里，“怨”是就文学作品的干预现实、批评社会的作用而言的。因此，孔子“诗可以怨”命题的提出，强调的是文学的社会功用。



2 “诗可以怨”创作论的转变形成




既然孔子诗论“诗可以怨”的提出，其立足点是诗歌的社会现实功能，那么它是如何转化成后来的“诗可以怨”的创作论命题呢?首先，《诗经》中存在一批抒写怨愤的诗作，如描写奴隶生活的《七月》，充满对最基本的物质生活无保障的生命生存之怨；反映战争题材的《采薇》，弥漫的是对残酷战争的深深怨恨。描写沉重劳动场景的《伐檀》表现的是对剥削者的仇怨；反映爱情艰难的《将仲子》表现的是爱情难以实现的忧怨；展现悲惨婚姻生活的《氓》表现的是不幸婚姻的悲怨：批判社会黑暗的《正月》表现的是政治哀怨……所以我们认为《诗经》的一些作者确实出于对现实的不满、怨恨情绪，从而创作了这些诗歌。这就为“诗可以怨”的创作论的形成提供了契机。此外，经师孔安国作注称“诗可以怨”的“怨”为“怨刺上政”，将仅指其社会作用、含义单一的“诗可以怨”推广成了理论内涵更丰富的诗歌创作论“诗可以怨”。“这一有意或无意的夺换，在诗学史上是意义重大的，因为它将孔子狭隘机械的诗歌社会作用探讨切换到了理论空间更大、理论价值更高的诗歌主体研究，完成了诗歌功能论到创作论的转变。开浚了中国诗学中‘以怨言诗’理论长河的源头。”



3 “发愤著书”说

司马迁在《史记·太史公自序》中日：“夫《诗》《书》隐约者，欲遂其志之思也。昔西伯拘羡里，演《周易》；孔子乞陈蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明、阙有《国语》：孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》：《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通其道也，故述往事，思来者。”



司马迁在此列举贤圣，总结出“有所郁结，不得通其道”。他认为那些历史上的圣贤名人似乎只有通过“发愤”这种类似于抒“怨”的激励才能写出那些伟大的作品，从而提出了“发愤著书”说。这一理论并不是把文学作品看作是简单的个人怨怒的直接渲释，而是认为“发愤”是作者写出伟大作品的强大动力。“发愤著书”说的提出是“以怨言诗”理论的重大发展，它为人们提供了从心理机制入手解读作家创作的角度。



4 不平则鸣

唐朝韩愈把“诗可以怨”这一创作理论再向前推一步。《送孟东野序》云： 大凡物不得其平则鸣。……人之于言也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。凡出乎口而为声者，其皆有弗平者乎!



这里韩愈指出，世间万物之所以发声，之所以“鸣”，是因为其受到外界的冲击扰乱而打破了自身的平衡与稳定。人也如此，由于某种环境或人为因素的影响，内心的平衡状态被打破，心中就会有不得已者，必定要形之于言、发之于声。因此，众多文学创作以及学术著作的产生，往往都是作家的心灵产生“不平”的结果。

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