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美术设计在影视作品中的作用
美术创作人员在进行美术设计时，首先要进行一番酝酿，酝酿最初的想 法
和形象化的概括，抓住对设计的独特理解，逐步形成它所塑造的场景的外部形 象的具体想法和意向。意在笔先，避免机械地按照影视作品规定的场景提供一般 化的环境设计，才能提炼与作品有内在的造型因素，使场景成为一种潜在的语言， 创造出仅靠人物语言动作无法充分表达的深遂意蕴。 美术设计在影视作品中主要 应用如下：
一、 假定性设计
假定性系美学概念之一，假定性是一切艺术创作所共具的属性，空间艺 术
中以抽象、象征、虚拟、引喻，间接表现艺术的时空感。以冥想、梦境为例， 影视作品中常常需要表现人物的内心世界，以此来表现人物的性格，或者回忆之 前的剧情,有时候也对人物的下一个行为作出后果评估。然而 ，无论目的是什么， 都需要镜头来体现。虽然最简单的方法是用旁白来交代人物的心理活动
，但始终
不够直观,也达不到让观众身临其境的效果。相反,如果在人物冥想或如梦的刹那 镜头切换至一个假定的空间中，那效果就会截然不同。如果是个作恶多端的人， 可将这一空间设计成一个四周有镜子或屏幕围成的密室，首先就给人一种压迫感。 然后镜子或屏幕中映出或播出一段段不堪的过往 ，密室中人物以往的罪行历历在 目!这个假定的空间定位在一个变化的时间过程中，在这样一个时空交错的环境 中,让观众能更真切地感受到剧中人的感受。
二、 以景衬人设计
以古装剧为例，古代的官宦人家、富商巨贾、书香世家等，皆有很高的社 会
地位。因此，在设计这些人的宅邸时，便要既显出主人的富贵，又要不落俗套。 在整座大宅中，最经常示人的地方就是厅堂及后花园了。除了在厅堂中摆设一些 彰显主人身份及个性的摆件外，其后花园的设计是更为重要的。因为厅堂是半封 闭式空间，范围有限，安排起来相对简单。而后花园则不同，若要显示出主人的身 价,后花园必须具备大、美、雅三个特征。利用假定性的设计，将这三个特点巧妙 地结合,便可营造出一座美丽的大观园。花园里的鲜花争奇斗艳 ，衬托出花园的 “美”。另外，在花园里设计一条回廊，利用回廊的迂回往复，营造出无限延伸的 视觉效果，衬托出花园的“大”。最后，把功夫下在细节上，于细微处见真章。摄 像机由上自下，由右向左缓缓移动，一根根雕栏玉柱立于廊下，每一个柱子上、每 一块廊檐下，都精雕细琢上吉祥的图案，甚至是代表主人地位的图腾。衬托出花园 的“雅”。观众通过观其园，便可观其宅；通过观其宅，便可观其人。
三、
感设计影视作品的不同情节体现出来的感情基调是不相同的。
情一
般影视作品的片头往往通过一段音乐，几组画面，几行字幕,就可以让观众了解整 个作品的风格。在设计场景时，同样也是从背景、环境空间到道具，无不体现出某 种特定的情感用语。昏暗无窗的小屋，青砖堆砌的墙面，其中一面墙的顶端安一台 老式风扇，室外有几缕自然光线，透过风扇的叶片投射到小屋里。以明衬暗，达到 一种“鸟鸣山更幽”的效果。一台针式打印机前 ，坐着一位衣着考究、表情凝重 的青年男子。这样,一个隐于喧嚣闹事中的私家侦探社的场景就布置完成了 ，侦探 社的整体感觉诡谲而神秘。在这样的空间里，发生任何离奇的故事似乎都是意料 之中的事了。
四、
时空交换设计
在很多以穿越时空为题材的影视作品中，人物往往是在不可控制的情况 下
穿越时空的。这样一来,人物在服装上便不能有所变动，自然就无法在服装方面 体现出时空的转换。在人物的语言方面也体现不出时空的变化。 那么只能将功夫 下在场景的转换上。在设计这类场景的时候，往往要强调时代气息，要选择能够突 出代表一个时代的元素。在两个相互转换的时空场景中 ，对比要强烈、鲜明。例 如在电视剧《穿越时空的爱恋》中,人物在明代与现代之间穿越时，在服装和语言 方面就完全起不到时空转换的作用了。这时,在完成时空交换设计时，便要完全依 赖场景的变化了。在设计时空交换的场景时，便要用现代的高楼大厦与古代的亭 台楼榭形成对比；用现代的拥挤街道与古代的宽敞田园形成对比；用现代人的忙 碌紧张与古代人的闲适清幽形成对比。通过场景设计的变化，演员不必说话，甚至 不必有所动作，一个穿越时空的情节便已完成。在影视作品中，处处体现出美术设 计的无与伦比的独特魅力。美术设计在影视作品中充当着不同的角色。 有时它是 背景,有时它是演员，有时它是台词……总之，根据影视作品的不同需要，也要做 出与之相应的不同的设计。美术设计要兼顾到影视作品的整体
，要综观作品的方
方面面。高屋建瓴地理解作品后，再将美术设计融入到影视作品的每根血管中， 让整个作品鲜活生动起来。
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2022-06-09
