送别诗——《东虚记》

2022-10-11 15:19:16   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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送别
送别诗——《东虚记》

杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?赏析崔琼《东虚记》说这首作于隋炀帝大业(605-617)末年。

一、二、四句垂、飞、归押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。

明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。

惟隋末无名氏杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。

右丞春草明年绿,王孙归不归祖也。

题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。

柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的昔我往矣,杨柳依依,历代传诵,脍炙人口。

,又与留谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。

形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》上马不捉鞭,反折杨柳枝。

蹀座吹长笛,愁杀行客儿,已饶有情韵。


在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。

然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。

首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。

然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。

看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用柳条、柳枝柳丝,是因为第二字应是仄声。

改用杨柳,柳是仄声,却未能表现柳条

而继之以青青着地垂,则万丝千条,便展现于读者眼前。 着地,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。 ,表静态,以见风和日暖。 青青,既写柳色,亦点时间。

柳色由鹅黄而嫩绿而青青,则时间不断流逝,而今已是暮春了。

上句用青青着地状柳条之垂,下句用漫漫搅天状杨花之飞 杨花十分轻盈,如果风力较猛,便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。 这里所写的正是日暖风和之时的景象。


漫漫,写杨花飘荡,无边无际;搅天,写仰望所见。 天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。

由此联系上句,便知青青杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河,傍亭拂桥,处处可见。

于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。 而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。

第三句,紧承前两句,双绾柳条与杨花,却来了个出人意外、惊心动魄的转折:柳条折尽花飞尽!”杨花再多,终归要飞尽的,这是自然规律。

而万树柳丝,即使天天折,又怎能折尽”?这两者合起来,无非是通过时间的推移,表现离别之苦、怀人之切。

联系第四句,则无限情景,都可于想象中闪现于读者眼前。 借问行人归不归?”这一问,并不是面对行人提出的。 怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。

送行之时,即使俄延很久,也不可能把青青着地的柳条一股脑儿折尽,更不可能一直等到漫漫搅天的杨花全部飞尽 其次,临别之时,只能问行人几时归,怎好问他归不归”?


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