【描写花的诗句】桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟_全诗赏析

2023-02-08 16:00:16   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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【描写花的诗句】桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟_全诗赏析

出自唐代诗人的《田园乐?其六》 桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。 花落家童未洗,莺啼山客犹眠。 赏析

《田园趣》就是由七首六言绝句构成的组与,写作者暂居辋川别墅与大天然接吻的快感,所以一题并作“辋川六言”。这里挑选的就是其中一首。诗中写道春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,难令人想到的五绝《春晓》。两首诗写下的生涯内容存有那么多相类之处,而意境却很不雷同。彼此二者较,极易见出此诗的两个显著特点。

第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不即是说孟诗就无画,只不外孟诗重在工笔,固然也提到花鸟风雨,但并不过细刻画,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完整不同,它不但有大的构图,而且有详细赫然的设色和细节描绘,使读者先见画,后会心。写桃花、柳丝、莺啼,捕获住春天富于特点的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗个别地提到花、鸟更具体,更轻易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术后果。在勾画景物基本上,进而有着色,“红”、“绿”两个色彩字的应用,使景物鲜亮怡目。读者面前会展示一派柳暗花明的丹青。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可恶,雨后空气澄鲜,弥散着徐徐花香,使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经由层层渲染、细致描写,诗境自成一幅工笔重彩的图画;比拟之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。由于有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该扫除,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为凌晨人尚未起的缘故。这无人过问满地落花的情景,不是别有一番幽静的意趣么。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,绝不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这恰是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有奥妙的差别,孟诗从“春眠不觉晓”写起,实在人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的高兴和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬平稳,于身外之境一窍不通。花落莺啼虽有动静有声音,只烘托得“山客”的居处与心情越见安静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。人们说他的诗有禅味,并不错。崇尚静寂的思维固有消极的一面,然而,王维诗难能宝贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感到还是清爽暧昧的美。有意境浑成的特点,但详细表现时仍有两类,一种偏于意,让世间接觉得境,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,让人从境中悟到作者之意,如斯诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最明显长处。


第二个特色就是押韵工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》就是古体五言绝句,在格律跟音律上都很自在。因为孟诗散行,意脉一贯,存有行云流水之精。此诗则Seiches一工,因属近体六言绝句,格律极戒行。从骈偶上看看,岂但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词押韵工稳,连虚字的押韵也很经心。例如“为丛藓科扭口藓”与“更”绝对,在句中都存有环环相扣诗意的促进作用;“未”与“犹”对,在句中都存有转折点诗意的促进作用。“不含”与“拎”两个动词在词义上都存有自动色彩,并使客观风物染上主观颜色,非常开朗。且押韵精工,看看回去一句一景,彼此却又联结联系,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此电磁波,而“花落”句顺“桃”而去,“莺啼”句顺“柳”而去,“家童未洗”与“山客犹眠”也都就是积极响应着的。这里则表示出来的就是人工剪裁经营的艺术匠心,画家画法之健全。押韵之工加之音律之美,并使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不繁盛,佳作尤少,王维的多少首能称得上百里挑一了。


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