律诗中的对偶句

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內容欠关联，可称对句，未属对联。要像律诗的对仗，是表达主旨的有机成分，两者语意相关，才是名副其实的对联。 3、杜甫《旅

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夜书怀》的颈联是“星垂平野阔，月涌大江流”。此诗要表现自己位

比喻句 | 排比句 | 拟人句 | 夸张句 | 反问句 | 设问

卑力微，难替朝廷分忧，便安排了从平野、大江两方面，极写空间的

句 | 对偶句 律诗对偶句的对称水平正是对联应有的标准，值得

广大，以反衬自身的卑微。这样的出句与对句，成为表达全诗主旨的

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不可缺少的有机组成部分，即两者既各有特殊侧重，又服务整体需要。

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联语有此品质，体现语意相关。 4、王维《终南别业》的颈联“行

栏目。 1、律诗每首八句，分首、颔、颈、尾四联，颔联、颈联

到水穷处，坐看云起时”。这一行、一到、一坐、一看的描写，显示

必需对仗。杜甫《春日喜雨》的颔联“随风潜入夜，润物细无声。”它

了随遇而安、闲适恬淡的心境。这种心境，单举前一句，或单举后一

字对相衬，字数相同又字形相异；其次词性相类，彼此属于同类字词；

句，都有所表现，而必须合起来，才能更充分地得到表现。上下联的

第三结构相当，双方组合方式一样；第四意义相关，既点出春雨随风夜

语意或内容相关，必定具备这般特性；二者互相依存，同在方显完满，

来，又显示春雨润物无声，同使人喜；最后还平仄相协。 2、要

缺一便觉不足。 5、“山随平野尽，江入大荒流。”李白《渡荆

给对联查三代，其最近渊源，应为律诗。律诗对偶句的对称水平正是对

门送别》(群山随着低平的郊野出现而消失，江水进入一望无际的荒原

联应有的标准，值得细察。尤其是上下联意义相关，学联者多领会不深，

而奔流。)李白从四川乘船来到湖北的荆门山，这里正是山岭中止、平

总以为“人间清暑殿，天上广寒宫”之类就是对联。其实形式虽对称，



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律诗中的对偶句


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原开始之处，向后看则群山渐远，向前看则一片混茫。故“山随野尽，江入荒流”最切合此时眼中所见。谁会怀疑它们内容不相关啊！ 6、孟浩然的五律《题大禹寺义公禅房》，它的颔联颈联是“户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。”(户外挺立着一座秀美的山峰，阶前连接着众多幽深的山谷。夕阳跟随雨点的脚步，树影洒落庭院的暗处。)，既刻画了这里的远峰近壑、斜阳树影，环境如此清幽，也表现了在此修行者的襟怀何等清高。 7、刘长卿《新年作》前半首：“乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。”(新年来到思乡更为急切，被贬天涯使我潸然落泪。衰老临头还要屈居人下，春天回归比我脚步更快。)颔联“老至居人下，春归在客先。”即由首联生出，老至句照应首联的后句，春归句照应首联的前句。这就是组成颔联的内在联系。 8、古人认为“他乡遇故知”乃人生几大喜事之一。李益在《喜见外弟又言别》里，描写了与表弟别后十年重逢的动人情景。其颔联是“问姓惊初见，称名忆旧容。”(问起姓名为久别初

见而惊喜，边叫姓名边追忆他旧时容貌。)此颔联语意连贯，十分清楚。“问姓”与“称名”为“互文”，等于“问姓名”与“称姓名”。 9、容易理解其语意连贯的还可举这一颔联：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”温庭筠《商山早行》(鸡声从茅店旁明亮的月色中传来，人迹在板桥上布满的寒霜上显现。)它反映了古人的旅途艰苦，旅客们在鸡鸣月照下，踩着寒霜上路。比“日暮先投宿，鸡鸣早看天”一联，表现近晚仍住宿无处，鸡鸣便忙于赶路的辛酸，似更真切。 10、律诗中的对仗，即五律七律中的颔联颈联，如果从整首诗里摘引出来，就是一副很好的对联。不过，未经摘引，作为诗中的两句，它只是对仗，不宜称作对联。对联是在对仗的基础上发展起来的，它要求相对的两个句子，像对仗一样高度对称，尤其是像对仗那样，语意互相关联，组成统一整体，不能各自割裂，对而不联。

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