“学我者生,似我者死”

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“学我者生,似我者死”
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学我者生,似我者死

作者:康佳佩

来源:《艺术科技2013年第10

要:齐白石和李可染都是我国艺术史上的巨匠,李可染从师齐白石,主要是为了回归传统和深化笔墨。李可染在学齐的过程中,他学齐又不似齐,完全领会了齐白石的至理名言学我者生,似我者死。试将齐白石与李可染的艺术风格做些比较,从中可以看出李可染继承了什么,发展了什么。

关键词:齐白石;李可染;风格;异同

齐白石和李可染是中国艺术史上特别值得我们怀念和景仰的艺术家,学我者生,似我者这是齐白石所说的一个伟大的艺术教育思想。在他门下的学徒中,李可染学齐又不似齐,可为较于典型。每个人都有每个人的艺术风格,李可染在向齐白石学习的过程中,如何做到了青出于蓝,但又不同与蓝。所以,我们必须将李可染与齐白石之间的似与不似相比较,探讨出李可染从师齐白石继承了什么,在老师齐白石的基础上又创新了什么,并何以做到继承与发展并存。

1 论齐、李之同

1)人品魅力。一个人首先吸引别人的是他的人格魅力。齐白石将晚年收弟子作为自己人生的一大快事,对可染也是十分推崇的,非常欣赏其的作画方式。并称赞这才是大写意。他曾作《五蟹图》送与可染,上面题句:昔司马,如文章横行天下。今可染弟书画可以横行也。”[1]可染也画一幅写意人物《瓜架老人图》,画的是一位老人在瓜架下乘凉打盹,整幅画超脱秀逸,卓尔不群。齐老看后连连称赞,题句曰:可染弟画此幅,作为青藤图可矣。若使青藤老人自为之,恐无此超逸也。”[1]李可染拜师齐白石,是为了回归传统和深化笔墨,欣赏白石老人那种大胆肯定却充满着意趣的笔法风格,也欣赏齐白石的人格魅力。齐白石收李可染为徒,同样也是觉得可染是可塑之才,欣赏他的大写意,同样也是因为李的魅力吸引着他。 2)对艺术的心态。齐白石和李可染二人都是从乱世中走出来的。齐白石不辨金子的真假,李可染经历了十年文化大革命,在文化大革命期间,进牛棚,下农场,游街挨批,在人间扮演着极具悲惨的角色,在这其间未能继续进行创作,但他并没有放弃对艺术研究。他们两人只痴情于艺术,完完全全地将生命付之于笔墨生涯,也最终在艺术上取得了成功。 3)在艺术上的创新。在20世纪的中国艺术史上,画坛上的摹仿风气是十分严重。早些年齐白石学山水画也是从临摹《芥子园画谱》开始的,但他敢于创新,鄙视那种只会临摹的死功夫,深深懂得一个漠视自然的纯真,忽视生活中的新鲜感受的画家是不可能有出息的。1902年以后,齐老五出五归,通过写生,来寻求新的构图,新的画法,走出了具有自己艺术


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风格。在这个问题上,李可染也是十分推崇齐老的思想。在山水画的习作中,注重对景落墨,写生与创作统一,创造出自己李家山的绘画手法。在继承的基础上,两人都学会了推陈出新,创造出新的艺术。所以,这两位巨匠在历史上赢得了永久的尊重。 2 论齐、李之别

20世纪20年代末,齐白石变法成功,在齐白石门下的学者非常多,能够创新出自己的风格的人却不多。齐老也曾说过学我者生,似我者死来告诫学徒们。李可染在齐白石老师家学画十年,学的是他的精髓,并不只是拘于摹仿。师徒两人的不同,不但有先天的不同,也有后天所形成的。

1)气质之别。齐白石出生于农民,当然身上带着浓厚的农民气息,本是学艺木雕,从而接触民间艺术。他的绘画艺术尤其以花鸟鱼虫成就最高,他的画、印、诗、书全能。尤其他的印独出手眼,完全有着自己的生活情趣。李可染出生于一个平民家庭,由于受到民间当代艺术民族戏曲和中国书画的熏陶,所以他有着深厚的爱国热情,在九一八七七事变之后创作了大量的宣传画,来传播爱国思想。用水墨画牛,向世人表达整个民族需要像那样顽强奋进、吃苦耐劳、无私奉献的精神,他还命名画室为师牛堂来自勉。在这点上齐白石以避世来讽世,李可染却敢于用自己的画来表达自己的爱国情操。就他们处世态度上的差异决定了他们的艺术风格的差异。

2)从艺道路之别。齐白石从艺之路始于木雕的学习,逐渐的步入艺术的道路,并没有接受西方的教育,他对色彩感觉还是十分单纯的,曾说过我要是再年轻些,一定要学学西洋的素描。”[2]李可染学过西洋画和素描,并在22岁时考取了油画的研究生,受到老师克罗多的指导,李可染在油画的习作中多用黑色作画,但洛克多并不用色彩原理束缚他,致使他在后期的山水中的的效果十分突出。再者还有在山水创作中吸收了西方印象派色彩的关系,使明暗关系与色彩的相统一,突破了传统的山水创作手法。

3)绘画的题材之别。齐白石的绘画艺术尤其以花鸟的成就最高,最有名的是对虾描写,可谓是生动传神,卓然成家。齐老还兼擅山水和人物。齐老的绘画题材内容多受民间艺术的影响,表现题材十分宽广,乡间、市井的事物都在画面中,但表达的愿望始终都是健康、吉祥、美好和幸福的,画面中总是充满着寓意吉祥的题材,几乎没有画过什么表达不美好的物像,画面也充满着童趣,好似他那不老的心。李可染的绘画艺术尤其以山水画的成就最高,他创就了李家山的绘画风貌。他兼擅人物画和牧牛图,这些创作题材多表现家乡徐州的一些民文化,也曾将城市建筑、民房等题材搬到山水画中,以及其他一些爱国思想的题材,传达一些激进思想,表达可染老人内心世界的平民意识与简单朴素的审美理想。

4)笔墨用法之别。李可染多次提到:我在齐白石老人家学画十年,主要是学他的创作态度和笔墨功夫。我从师齐白石,最大的心得是线条不能快。好的线条要完全主动,要完全控制,控制到每一个点,达到积点成线的程度。”[3]齐白石老人用笔不慌不忙,如同在写大楷,


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一笔一笔慢慢写出,单纯明快,拿住笔,不要掉下来。”[4]多以中锋和侧锋为主,拉拖兼施,柔中带着刚强,主题调充满着齐老的无限童趣。李可染的用笔喜湿,曾学八大山人,多侧锋;学黄宾虹,讲究黑、亮、厚、满,中锋用笔。画面以草书的感觉来表现。曾被齐老称赞:这才是大写意

5)修养之别。齐白石画、印、诗、书四样全能,除画外,他自称印第一。李可染诗、印都不及齐,唯独书法还有些自己的味道。在书法的笔法方面有,在字的结构上有外表,是内在;是造型的形式感,是内涵的意蕴。”[3]爱书画外,还受益于戏剧与音律,并以这些来谈论书画。他曾说过:用笔不能像溜冰,一滑而过。音乐家也是如此,唱的每一分钟,声音都控制,有高低、摇曳的变化。古人讲行处皆留要作得笔主。”[3]一生中对听戏有莫大的兴趣,并也将其融合到绘画当中。

齐白石和李可染两位巨匠在中国艺术史上的重要性是不可比拟的。两人似却又不似,最主要的是李可染在从师齐老时懂得如何做出取舍,齐老擅长画花鸟,但他并不在此基础上发展,而是学习齐老绘画中的意境、情趣,以及大胆的用笔方式,同时也接受改良思想,折衷调和思想,也不乏一些传统的信念,取其精华,去其糟粕。走出了自己的艺术风格 参考文献:

[1] 陈勇.李可染拜师[M].思维与智慧出版社,2011.

[2] 高文亮.张大壮、齐白石、黄宾虹绘画风格之别[M].内蒙古师范大学学报出版社,2012. [3] 梅墨生.中国名画家全集李可染[M].河北教育出版社,2000. [4] 齐良迟.齐白石研究[M].商务印书馆出版,1999.

作者简介:康佳佩(1991),女,浙江金华人,丽水学院艺术学院。


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