徐干诗歌

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徐幹《室思诗六首(其三、其六)》赏析

浮云何洋洋①，愿因通我辞②。飘飖不可寄，徙倚徒相思③。人离皆复会，君独无返期。自君之出矣，明镜暗不治④。思君如流水，何有穷已时。

人摩不有初⑤，想君能终之。别来历年岁，旧恩何可期⑥。重新而忘故，君子所尤讥⑦。寄身虽在远，岂忘君须臾⑧。既厚不为薄，想君时见思⑨。

【注释】①洋洋：舒卷自如的样子。 ②通我辞：为我通辞，传话给远方的人。 ③徒倚：低徊流连的样子。徒：空自，白白地。 ④不治：不修整，这里指不揩拭。明镜不拭，积满尘土，亦犹《诗经·伯兮》“谁适为容”之意。 ⑤“人靡不有初”二句：《诗经·荡》:“靡不有初，鲜克有终。”意思是人们办事情开头往往都不错(有初)，但能够善始善终的却很少。这里反用其意说，我想你是能善始善终的。 ⑥期：期待，希望。以上二句是说，离别已经好几年了，旧日的恩情还能有希望保持吗？ ⑦尤讥：谴责，讥刺。尤，责怪。 ⑧须臾：片刻。 ⑨最后二句的意思是，当初既然那么感情深厚，现在想来也就不会淡薄了，估计你还是会时常想念我的。 【赏析】

《室思》是一组代言体的诗，写的是妻子对离家丈夫的思念。全诗分六章，就日常所见、所感、所思，从各个侧面反覆细致地抒发了思妇的盼望、失望和期待之情，但各章之间并无贯串的故事情节。我们这里选录了第三章与第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。

先讲诗的第三章，前面两章已经写过:“念与君相别，各在天一方”；“君去日已远，郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地，此刻，这位思妇望着那悠然自得的浮云，便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿，可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化，又怎能叫人放心寄语呢！她徘徊彷徨，坐立不安，只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀，激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会，君独无返期”。后一句是写实，前一句不无夸张，现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒，就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言，比如“民莫不谷，我独不卒”(《诗·蓼莪》)；又如《论语》中:“司马牛忧曰：„人皆有兄弟，我独亡‟”。这一章十句，“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”，才想到托云寄辞；因为“无返期”，所以思无尽时。妙在“思君如流水，何有穷已时”之前，又插入一个回顾的细节：自你离家之后，我从不梳妆，那明亮的镜子虽然满是灰尘，也无心事去擦它。这个倒叙，造成回环往复的效果，也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言，则前一句为因，后三句为果，简洁明快，而又包孕丰富。“明镜暗不治”，虽是写事、写物，却可见其貌；“思君”二句，又可察其情。此情，此貌，正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐，仿作者甚多，且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响，除了上面我们讲的晓畅隽永之外，大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说：“吟咏性情，亦何贵于用事？„思君如流水‟，既是即目；„高台多悲风‟，亦惟所见；……观古今胜语，多非补假，皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语，感得于自然，非资博古。若„思君如流水‟……之类，皆一时所见，发于言词，不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者，不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。

下面我们再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐，触景生情，泪如泉涌；第五章写睹物怀人，更增思念之苦；意在将“思君如流水，何有穷已时”，得以具体充分地发挥。但是，思念无穷，诗终有结，第六章便是全诗的结尾。君无返期，音信不通，思亦无用，


盼也是空，最后只剩下一个心愿：愿君莫忘旧情。这就很像“不恨归来迟，莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思，只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初，鲜克有终”。这里稍加改变，意思是说，人们做事情往往是有头无尾，不过我想你是能始终如一的。可是，想想分别多年，情况不明，世事难料，旧日的恩情还有保持的希望吗？但那种喜新厌旧，重新忘故的行为，毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故，君子所尤讥”，不着己，不着彼，语意盘空，笔势突兀，它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道，下面四句正是就此生发，所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人，而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处，首先表现在她先说自己，再说对方。你虽然寄身远方，我可没有片刻忘了你；既然过去那么恩爱情深，现在该不会变得情淡意薄，想你也是时时思念我的；先自处于厚，次则言君不薄，以己之情动彼之情，婉曲动人。其次，表现在虽不无怨艾之情，不安之意，却绝不露圭角，一再地说:“想君能终之”，“想君时见思”，总以忠厚诚挚之心，构想“君”之所为、所思，其良苦之用心，全在盼美好之未来。这，便是千思万念之归宿，也是通篇之结穴。这一章时而写己，时而写彼；时而泛言，时而切指；时而忧惧，时而自慰；局势变换，一步一折，终落在凭空设想之处，似尽不尽，真是一片真心，无限深情，这就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因吧。 (赵其钧) 附：室思诗六首(其一、二、四、五)

其一：沉阴结愁忧①，愁忧为谁兴。念与君生别，各在天一方。良会未有期，中心摧且伤。不聊忧湌食②，慊慊常饥空③。端坐而无为，髣髴君容光④。

其二：峩峩高山首，悠悠万里道。君去日已远，郁结令人老⑤。人生一世间，忽若暮春草。时不可再得，何为自愁恼。每诵昔鸿恩⑥，贱躯焉足保⑦。

其四：惨惨时节尽⑧，兰华凋复零⑨。喟然长叹息⑩，君期慰我情⑾。展转不能寐，长夜何绵绵。蹑履起出户⑿，仰观三星连⒀。自恨志不遂，泣涕如涌泉。

其五：思君见巾栉⒁，以益我劳勤⒂。安得鸿鸾羽，觏此心中人⒃。诚心亮不遂⒄，掻首立悁悁⒅。何言一不见，复会无因缘。故如比目鱼⒆，今隔如参辰⒇。

【注释】 ①沉阴：形容忧伤的样子。 ②不聊：不是因为。聊，赖，因。飧(sūn孙)：熟食。 ③慊慊(qiàn欠)：空虚不满的样子。以上二句是说，并不是缺少吃的东西，但自己时常感到空虚饥饿。这是用饥饿来比相思之情。 ④髣髴：迷离不清的样子，这里指想象。以上二句是说，我坐着干不下别的事，想象着你的仪容。 ⑤郁结：沉郁纠结，指忧愁痛苦之深。 ⑥诵：忆念。鸿恩：大恩，厚意。 ⑦贱躯：妇女自指。以上二句是说，每当我想起你对我的深恩厚意，我就觉得自己吃些苦又算得了什么呢？ ⑧惨惨：伤心的样子。时节：时令季节。 ⑨兰华：即兰花。华字古义作花。 ⑩喟(kūi)然：伤心的样子。 ⑾期：读如其，恳请的语气。或曰“君期慰我情”，似应作“期君慰我情”。期，期待，盼望。 ⑿蹑履：穿鞋而不提后帮，即俗所谓趿拉。 ⒀三星：即参星。《诗经·绸缪》:“绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人?”这原是一首描写结婚的诗。这里是说，妇女仰望三星，想到昔日结婚的情景，越发感到自己目前的孤独。 ⒁巾栉(jié节)：手巾、篦子，泛指洗梳用具。 ⒂益：增添。以上二句是说，见到你昔日用的洗梳用具，更加增添我思念的苦痛。 ⒃觏(gòu够)：遇见。 ⒄亮：实在，诚然。不遂：不能如愿。 ⒅悁悁：忧劳的样子。 ⒆故：从前。比目鱼：指鲽鱼和鲆鱼。鲽负的两眼都长在身体的右面，鲆鱼的两眼都长在身体的左面，两种鱼不合并不能游行。古人常以比目鱼来比喻恩爱夫妻。 ⒇参辰：二星名，参在西方，辰在东方，两星出没互不相见。


徐幹《情诗》赏析

高殿郁崇崇，广厦凄泠泠。微风起闺闼，落日照阶庭。踟躇云屋下，啸歌倚华楹。 君行殊不返，我饰为谁容。炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精。 嘉肴既忘御，旨酒亦常停。顾瞻空寂寂，唯闻燕雀声。忧思连相属，中心如宿醒。 此诗描写一位相思女子的情思动态。诗一开篇，"高殿郁崇崇，广厦凄泠泠。微风起闺闼，落日照阶庭。"描写出主人公所置身的典型环境。宋玉<<高唐赋>>曰:"宜高殿以广意兮"，"高殿"、"广厦"即由此化出;古乐府<<伤歌行>>有"微风吹闺闼"句，这是"微风起闺闼"的来历。房舍高郁，环境凄清，微风吹拂，落日残照，在这番描写中，浸透了主人公强烈而独特的心理感受，"郁崇崇"、"凄泠泠"与其说是写景，不如说是表现主人公心灵的感受。四句描写，活生生地显示出其寂寞凄凉、了无意趣的心境。 接着，诗歌转而描写女主人公，展示她由特有的心态所引发的一系列形体动态。行为是心灵的一面镜子，复杂细腻的内心活动必然化为一连串相应的形体动作。诗歌从各个不同角度描写其行为状态，先写在云屋下"踟躇"不定，是心中若有所失的表现;又于华楹中长声啸歌，是借此宣泄心中的郁积。"云屋"、"华楹"指高大华美的房舍。接着又铺写其懒于妆饰的慵怠，古语曰："士为知己者死，女为悦己者容。"（《战国策.赵策》）所爱之人远出不返，修饰妆扮就显得毫无意义，所为，主人公的"炉薰"固然无心使用，平日照颜妆扮的镜匣上也尘土厚积。而"绮罗失常色，金翠暗无精"的描写尤显精妙。绮罗、金翠等其实并未改变其原有的色泽，只是由于心理的改变，故过去曾熠熠生辉的东西在主人公眼中，现在全都黯然失色。继而又描写主人公因相思而不思饮食，嘉肴无心尝，美酒无心饮。诗歌从诸种角度描写主人公惆怅若失的思恋之情，又以其行为的变异来反照其心理的异变;由于人物心理发生了变异，又导致她观察事物的眼光也发生了相应的变化。人物动态、观察力的一系列反常，都是由起主导作用的心理反常所引起。诗歌借此充分展现了女主人公万种情思、百无聊赖的心境。

"顾瞻空寂寂，唯闻燕雀声"两句，将笔墨从专写主人公之"思"及其动态神情上略作伸展，主人公似从沉思中醒来，从对自己的情态追述回到现实场景中，看到"空寂寂"的院落，听到燕雀的啁啾叫声，更倍增空虚寂寞感，更感到"忧思连相属"，无法了断;"中心如宿醒"，难以清醒。"中心"意为心中，这《诗经》中常有的倒装用法。"宿醒"即宿醉，毛苌《诗传》曰:"酒病曰醒。"诗以酒醉为喻，表现主人公心中因相思而感到一片痴迷朦胧。主人公先"瞻"后"闻"，所见所闻都是无可使人宽怀的东西，反而更加重了她的忧念和相思。

这首诗以主人公的内心感觉贯穿始终，开头的典型环境描写实也浸透着其主观感受。诗歌从起相思之念写起，渐加深入，从表层一直深入到主人公的内心深层，最后以"忧思连相属，中心如宿醒"的总括性描写作结。诗中描写了诸般景物、器具，诗人不仅仅是做到使主客观世界交融合一，而且始终将环境、客观事物作为表现人物心理的工具，使之始终处于从属的地位，这种描写人物心理的手法是值得称道的。

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