古诗中列锦手法的审美趣味

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古诗中列锦手法的审美趣味

作者：郭婷婷

来源：《语文教学与研究·下旬刊》 2018年第9期



学习马致远的《天净沙·秋思》一课，开头的三句话纯用名词，语言简洁但韵味十足，蕴涵无尽的意趣，让人产生无穷的想象，值得探究一番。这种名词组合方式在诗歌鉴赏中一般叫意象叠加，修辞学上也叫列锦。

当代修辞学家谭永祥先生最先提出列锦的概念，就是句子中纯是名词或名词性短语，由于在古代诗歌中这些名词一般又是意象，所以我们一般称作意象叠加的多。这种组合由于纯粹是名词，在句子中省略了不少成分，需要我们发挥想象力来理解句子的意义，语言简洁明了，但意味深长，尤其在画面感、意境、含蓄性和蕴涵的情感上具有较强的审美意味。

一、画面美

列锦是名词或名词性短语的组合，这些名词可以在我们的头脑中形成一个个的画面，给我们带来了很强的画面感。比如《数字歌》，诗歌中的第二句到最后一句，全用名词性短语构成，“烟村”“亭台”“花”组成了一幅极具春天气息的画面，远望村庄，炊烟袅袅，一路亭台楼阁，引人流连忘返。花儿竞相开放，姹紫嫣红，这是一幅多么秀美的山村春景图。再如“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”，这六个名词，给我们组合出了两幅极具南北特色的画面，一个是北国塞外，朔风猎猎，衰草连天，矫健的骏马在广阔无垠的大漠荒原中奔驰着。一个是南国江南，春雨迷蒙，杏花初放，红艳艳的色彩给白墙黑瓦的江南带来了无限的灵动之气。一个画面感刚劲，一个画面感温婉，两者对比，可谓鲜明。

二、意境美

由于列锦是由名词组合而成，包涵的意象非常丰富，这些特有的意象组合成了一幅幅意境各异的画面，其中包涵的审美意味可谓丰富。如马致远的《秋思》中，“枯藤老树昏鸦”，三个意象，组合成一幅秋林暮归图，一棵老树嶙峋，被枯藤缠绕，在猛烈的寒风中瑟瑟发抖。夕阳西下，几只归巢的乌鸦不时发出几声哀鸣，盘旋着飞往老树高高的巢中。这三个名词组合的画面给人一种悲凉凄怆之感，所以意境是悲凉凄怆的。“小桥流水人家”三个意象，组合成一幅山村秋野图，一座弯弯的石头小桥，桥下清澈见底的溪水潺潺地流着，旁边人家的屋顶上已是炊烟袅袅，这是多么令人向往的温暖画面啊，渲染了温馨宁静的意境。而“古道西风瘦马”三个意象则组成了一幅苍凉萧瑟的画面：西风凛冽，漂泊在外的游子骑着一匹瘦骨嶙峋的马儿，在苍凉古道中寂寞前行，这幅天涯独行图渲染的意境是悲凉孤寂的。这三幅图连续组合，第二幅画面和其它场景形成了对比衬托，途中人家的温馨恬淡更增加了羁旅游子内心的孤寂、凄凉和苦楚，意境更加萧瑟悲凉凄苦，让人读后心里增添无限的感伤。

三、情感美

运用列锦手法，由于句子中都是名词组合而成，我们通过合理的想象，其中组合的画面韵味十足，意境深远。不仅如此，其实仔细品味这些画面，你会发现其中包涵的情感指向非常丰富多彩，你会体会到更加丰富的情感之美。

如马致远的《天净沙·秋思》一曲，开头游子于寒冷的秋风中，看到乌鸦暮归，想到自己有家不能回，连一只乌鸦尚且不如，这种思归不能的痛苦无奈之情表现得淋漓尽致。再加上中间那个极具温馨恬静感的画面，让游子倍感孤寂凄苦，漂泊在外，何时才能尽享团圆之乐？以乐景衬哀情，思念家乡的凄苦之情尽显。看到这里不禁感叹，为何有家不能回？造成这种无奈到底是何原因？结合前面的“枯”“老”“昏”等词语深刻挖掘，“老”和“昏”可知诗人年


华老去，人生已到暮年，空有一身才华却无人赏识，这种怀才不遇的痛苦孤寂自然而然就显现出来。我们再看诗人描绘的苍凉古道、西风瘦马，就很容易从诗人的这种天涯独行图中，体会到他怀才不遇以及思归的孤寂凄凉之感。

四、含蓄美

古诗本来就含蓄性强，许多深刻的内涵需要从描绘的景物之中领会。由于列锦中用词更加简洁纯净，虽然都是名词，但通过想象，在这些名词中加上恰当的成分，我们领会的内容反而更加丰富，达到了用语虽少但韵味无穷的境界，我们从中体会到的是含蓄蕴藉之美。

如温庭筠的《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，虽只寥寥十字，组合成六个词语，但从中可体会到“早行”之辛苦，紧扣文题。如何体现？因为鸡鸣之时，残月西沉，表明天还未亮，而此时旅人早已整装出发，没想到“更有早行人”，桥上微霜已印下行人足迹，其中又蕴含着早行之寒冷、凄苦；再把早行之凄苦和渐行渐远的故乡之温暖相比，又蕴含了思乡之情，含蓄蕴藉。

列锦这种方法，纯用名词，虽然用语简洁，但经过合理想象，可以组合成非常丰富多彩的画面，帮助我们体会其中蕴含的画面美、意境美、情感美、含蓄美，饱含言有尽而意无穷的韵味。

郭婷婷，江苏徐州市第三十六中学教师。

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