莲通常在古诗词中被赋予什么意义

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古诗词中常用表达技巧

一、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等；

二、表达方式：诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式。（这其中描写、抒情是考查的重点。）

抒情方式： 可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、托物言志,情景交融）。

描写手法： 铺陈、渲染、烘托、正面描写、侧面描写、粗笔勾勒、白描工笔、动静结合、虚实结合、点面结合、

明暗结合、正侧结合、声色结合、由远及近、由近及远、视觉、听觉、嗅觉、俯视、仰视等。

三、表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想等、美景衬哀情 。

四、篇章结构：首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志（也叫“篇末点题”）、以景结情、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。

（“首句标其目,卒章显其志。”意思是指作品一开头就要切题,要开门见山;而作品的结尾又要起到进一步明确和深化主题思想的作用,充分显示出作者立言的本意。）

表达技巧举例

1、直接抒情： 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。 2、借景抒情： 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。

3、托物言志： 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。

4、情景交融： 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。 5、动静结合： 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。

6．以动衬静： 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。 7、乐景写哀： 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

8．以景结情： 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。 9．铺排： 即《诗经》表现手法中的“赋”。“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。

10．渲染： 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。

11．烘托： 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。

12．点化(化用) ： 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工再创造，赋予它新的内容和意境。可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。

例：①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林

醉，总是离人泪。 ——王实甫《西厢记》

②江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。——毛泽东《沁园春》 ③回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》

① 句点化了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”的字词。

②句点化了苏轼名句“江山如画，一时多少豪杰”的内容。 ③句点化韦应物的“西施且一笑，众女安得妍”的诗句意境。

13．用典（典故）： 也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。典故，就是诗文中引用的古代故事和有来历出处的词语。

14．实虚结合： 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。

15、抑扬： 我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反驳，往往把要表扬的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。

抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。

16．叠词： 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。 例：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

——李清照《声声慢》

开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。

17．互文： 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。翻译时容易译错，应特别注意。 例：（1）当句互见： 秦时明月汉时关——王昌龄《出塞》

正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。

（2）对句互见：将军百战死，壮士十年归。《木兰诗》

正确翻译是：将军壮士身经百战，打拼多年，有的死了，有的归来。

18．意象组合(蒙太奇式的画面组合) ： 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。场景随着剧情发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。

例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，

夕阳西下，断肠人在天涯。 ——马致远《秋思》

（此首词出现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象。它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。）

19．白描与工笔： 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写方法。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。

例：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠

悠，肠断白萍洲。 ——《温庭筠<望江南>》

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