简论上饶民歌的三声音阶及其旋法特征

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简论上饶民歌的三声音阶及其旋法特征

作者:苏前忠 彭华艳

来源:《戏剧之家》2017年第12

【摘 要】上饶民歌所采用的音阶种类很多,三声音阶反映了上饶原生态民歌的基本音乐特性。上饶民歌的三声音阶的形式多样,音乐变化丰富,与歌词相结合,具有自身的特点。 【关键词】上饶民歌;三声音阶;旋法

中图分类号:J642.2 文献标志码:A 文章编号:1007-0125201711-0068-03

上饶位于江西省东北部,丰富多彩的上饶民歌是上饶传统文化的重要组成部分。1979全国艺术学科科研项目《中国民族音乐集成》规划实施,上饶民歌研究也得到了上饶文化艺术界的高度重视,取得了丰硕的成果。《中国民间歌曲集成·江西卷上饶地区分卷》对上饶民歌进行了全面的收集与整理,并对音乐形态进行了归纳。此外,还有散见于各期刊的少量音乐研究论文。

三声音阶反映了上饶原生态民歌的基本音乐特性,因此,对三声音阶及其旋法特征的分析和探讨,有利于进一步探索上饶民歌的艺术内涵,对上饶民歌的重新利用及再创作具有理论实践意义。

一、上饶民歌音阶的分类

上饶民歌所采用的音阶形式种类很多,基本形态有 二声音阶;三声音阶;四声音阶;五声音阶;加清角的六声音阶;加变徵的六声音阶;加变宫的六声音阶;七声雅乐音阶;七声清乐音阶(少见)。在这九种音阶形式中,又以五声音阶为主体,加清角的六声音阶时有所见,而加变徵的六声音阶和加变宫的六声音阶较少见,七声音阶少见。三声音阶集中反映了上饶民歌的原生态审美特征。本文拟对上饶民歌中的三声音阶的骨干音形式及其旋法特征进行梳理,并对二声音阶进行讨论。

二、上饶民歌三声音阶的形式及其旋法特征 (一)三声音阶的种类

在三声音阶中,有多种不同的调式及骨干音,如solladodomisolmisolladoremiladore等。 (二)三声音阶的旋法特征


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1.骨干音为sollado的。可以说以sollado为骨干音的三声音阶徵调式是上饶民歌的基调,它细致入微地表达了上饶人民对生活的深刻感触。如,上饶县流传的《哭嫁歌》和哭丧时的基本调子;又如流行于铅山县安洲的《绣荷包》(见例1,演唱:刘国坤;记录:王肃和)。

一绣天上神望月,二绣雁鹅满天(呃)飞,三绣天上云落雨,四绣雷闪放豪(呃),五绣皇上金銮殿,六绣文武在两(呃)边,七绣天上七姐妹,八绣神仙下凡(呃),九绣桃园三结义,十绣二人两夫(呃)妻,荷包只有铜钱大,十样花草绣上(呃)光。若是菩萨寻不到,通堂菩萨是抽眼(呐)睛,把你庙门是端转(呐)身。

绣荷包的题材,常见于我国汉族各个地区的小调中。在绣制荷包的过程中,一边制作一边轻轻吟唱着对美好生活的愿望,这便诞生了以绣荷包为题材的民歌。演唱的内容主要是神话故事、民间演义等。歌曲倾注了妇女们对美好生活的憧憬,或对美好爱情的无限向往。在传唱的过程中,增长了劳动人民的知识,也增添了劳动人民的生活审美情趣,这也是他们生活中的精神食粮。

《绣荷包》乐曲由sollado三声音阶构成,在调性上属于C徵调。这首歌曲在曲式结构上也很有特点,全曲由七个乐句构成,第一个乐句还运用了变换拍子,乐句结构为2+3+2+3+2+3+3,句尾落音交替落在dosol上,最后一句由于需要收束而变化重复了第六句,落音在主音sol上,增加了乐曲的收束感,使乐曲更为完整。这首乐曲的另一大特点就是节奏变化丰富,如变换拍子、休止符和切分音的运用,它打破了一般小调节奏上的规整性特点,弥补了音级数量上的不足,使乐曲节奏更为错落有致,音乐形象鲜明,情绪活泼、乐观向上。

2. 骨干音为domisol的。如流行于信州区的《摇箩窠》(见例2,演唱:姚金娜;记录:黎辉光、姜远)。

《摇箩窠》是一首摇儿歌,其骨干音为domisol的三声音阶,C徵调式。摇儿歌是妇女哄孩子入眠时唱的歌曲,曲调的音域比较狭窄,且在人声的最佳音区范围内,易于演唱,不仅贴切自然,还表现了慈祥深沉的母爱。乐曲结构自由,由两个音的引子加一个乐句的自由迭唱再加尾声构成。引子、尾声和每个乐句都停留在徵音上,乐句结束时带有轻微的下滑音,使音乐更为轻松、委婉,余韵绵长。节奏自由、和缓,唱词部分旋律平稳流畅,曲调委婉柔情,衬词部分的旋律缓慢抒情,特别是旋律中使用了舒缓的长音do上行到sol的大跳音程,以及mi上行到sol,不仅不会使人感觉到跳进、动荡,反而使孩子感觉到被妈妈柔美的声音带到了遥远、甜美而温暖的梦乡里,恬静入眠。歌曲可以循环演唱,甚至只吟唱衬词部分也可以,直到孩子入眠为止。演唱时柔声细语,声音甜美、轻松、自如。

3. 骨干音为misolla的。如流行于万年县梓埠的《摇儿歌》(见例3,演唱:苏香芝;记录:王俊明)和信州区东市的《新打铰剪不要磨》。


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